[徐渭書畫全集]《徐渭與“文人畫”》閱讀答案

更新時間：2019-04-05 來源：思想工作總結手機版 字體：大中小

《徐渭與“文人畫”》閱讀答案

徐渭與“文人畫”

①“文人畫”是畫中帶有文人情趣、畫外流露著文人思想的繪畫。它講究以書入畫，畫中有詩，詩中有畫，被人稱為詩情畫意。它不和中國畫山水、花鳥、人物并列，也不在技法上與工筆、寫意有所區(qū)分。它是中國傳統(tǒng)繪畫大范圍中不管山水也好、花鳥也好、人物也好的一個交匯。它摒棄華艷，惟唯取真淳，返樸歸真，大巧若拙，講究不為物役，不被法拘，直抒胸襟。

②“文人畫”的題材多為梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱之類。在他們眼中，這些已不再是單純的自然景物而作為君子的化身。梅沖寒斗雪，玉骨冰肌，孤高自賞；蘭清雅幽香，芳草自憐，潔身自好；竹虛心勁節(jié)，直竿凌云，高風亮節(jié)；菊凌霜而榮，孤標傲骨；山水、漁隱則不問世事，淡漠名利。文人借此一切來抒發(fā)內(nèi)心的豪邁或抑郁的情緒，表達自身的清高文雅。

③隨著吳門畫派“文人畫”的興復和強調(diào)發(fā)揮主觀能動的“心學”思想的興起，明代中期的繪畫變得更有生氣。其中，徐渭的成就異常突出，他可謂明代首屈一指的水墨寫意花鳥畫大師。

④徐渭因在統(tǒng)治階級內(nèi)部的傾軋中連連受挫，一度發(fā)狂，精神失常。命運的困蹇激發(fā)了他的抑郁之氣，悲劇的一生造就了藝術奇人。徐渭擅長山水、花鳥、人物畫，用筆狂放，氣度軒昂，筆墨淋漓，不拘形似，驚世駭俗，自成一家，形成了水墨寫意畫新風格。他的畫行筆有力，勢如疾風，縱橫肆意，潑墨而成，其中《墨葡萄圖》就是文人寫意畫的巔峰之作。此圖在藝術表現(xiàn)方面僅以水墨寫葡萄，幾無線條，全用潑墨潑水，卻墨分五色，濃淡有致，變化無窮。這一切都可看作是“文人畫”中趨于豪放的一種典型。較之元代畫家的逸筆草草，更具有一種野拙的生機力感，充分地書寫了其雖人生落魄但獨立清高的品格。

⑤“文人畫”重意，“不求形似求神韻”；“文人畫”重簡，“無法而法”、“雖筆不周而意周”；“文人畫”重書，畫中題詩以行草匆匆而就，大小參差，如同墨點跳動。“文人畫”重墨趣；“文人畫”更重情。“文人畫”運用墨之干、濕、濃、淡的微妙變化，來概括絢麗的自然，表現(xiàn)內(nèi)心的愛憎。這一切，都在徐渭的畫中表現(xiàn)得淋漓盡致。他的繪畫所表現(xiàn)出來的特有的強烈的主觀意識，是“文人畫”的精髓。

6．下列關于“文人畫”的說法，不正確的一項是（B）

A．“文人畫”因講究以書入畫，畫中有詩，詩中有畫，因而具有“畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想”的特點。

B．“文人畫”題材選取很有講究，梅、蘭、竹、菊、高山、漁隱之類，往往作為君子的化身，完全不同于傳統(tǒng)中國畫所表現(xiàn)的單純的自然景觀。

C．“文人畫”運用墨之干、濕、濃、淡的微妙變化，來概括絢麗的自然，表現(xiàn)內(nèi)心的愛憎。

D．“文人畫”重墨趣，更重情，是中國傳統(tǒng)繪畫大范圍中山水、花鳥、人物的一個交匯。

（“完全不同于傳統(tǒng)中國畫所表現(xiàn)的單純的自然景觀”錯）

7．下列關于徐渭“水墨寫意畫新風格”的說法，不正確的一項是（C）

A．徐渭的“新風格”表現(xiàn)為用筆狂放，氣度軒昂，筆墨淋漓，不拘形似，驚世駭俗，自成一家。

B．徐渭的“新風格”的形成與他命運的困蹇以及孤傲不群、天生不羈的藝術秉性有著直接的關聯(lián)。

C．徐渭的“新風格”指的是摒棄線條色彩，全用潑墨潑水，墨分五色，濃淡有致，變化無窮。

D．徐渭繼承了前代“文人畫”摒棄華艷、惟取真淳、返樸歸真、大巧若拙等特征，畫風趨于豪放，具有野拙的生機力感。

（“摒棄線條色彩”錯）

8．下列對原文內(nèi)容的分析概括，不正確的一項是（A）

A．山水、花鳥、人物等中國畫在技法上強調(diào)工筆、寫意之分，追求華艷，為物所役，拘于法度，因而在藝術價值方面遠遠比不上“文人畫”。

B．徐渭成為明代首屈一指的水墨寫意花鳥畫大師，其中一個重要的原因是當時吳門畫派“文人畫”的興復和“心學”思想的興起。

C．“文人畫”中的題詩以行草匆匆而就，大小參差，如同墨點跳動，體現(xiàn)了畫家重墨趣的創(chuàng)作風格。

D．“文人畫”的精髓在于畫中有著強烈的主觀意識，蘊涵著畫家獨立清高的品格。

（“追求華艷，為物所役，拘于法度，因而在藝術內(nèi)涵方面遠遠比不上文人畫”）

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