• 新時(shí)期文學(xué)|《文學(xué)新人的“被閱讀”》閱讀答案

    更新時(shí)間:2019-04-02    來源:工作計(jì)劃書    手機(jī)版     字體:

    新時(shí)期文學(xué)|《文學(xué)新人的“被閱讀”》閱讀答案

    《文學(xué)新人的“被閱讀”》閱讀答案

    文學(xué)新人的“被閱讀”

    徐則臣

    ①打開一本書,如果你不能在60天內(nèi)看完,那么對不起,你必須跟這本書說再見。阿根廷獨(dú)立出版人埃特納日前發(fā)明了這種“不等人的書”,這是一本拉美文學(xué)新人的作品集,用某種新型墨水印制而成,一旦接觸到空氣和陽光,字跡就開始逐漸變淡,兩個(gè)月后會(huì)還原成白紙。

    ②埃特納策劃這本書的初衷不在于發(fā)動(dòng)一場出版和閱讀革命,他只想讓這本書里匯集的拉丁美洲的文學(xué)新人能在最短的時(shí)間內(nèi)被大家關(guān)注,短到在他們被遺忘之前,能讓執(zhí)文學(xué)權(quán)杖者和別的出版人看見他們,讓他們在接下來的第二本書里延續(xù)微弱的文學(xué)生命——鑒于文學(xué)新人的出頭之難,處女作中潛藏的文學(xué)生命的確太過微弱:它的印數(shù)不會(huì)多,市場不會(huì)大,關(guān)注的人極為有限,時(shí)刻面臨被無數(shù)新的出版物覆蓋和再也露不出水面的可能。如果他們的第一本書不能在短期內(nèi)被關(guān)注,就很難有機(jī)會(huì)出版第二本,文學(xué)之路可能就此畫了句號(hào)。

    ③所以,這本“不等人的書”某種程度上體現(xiàn)了對文學(xué)新人“不被閱讀”的焦慮,不是書不等人,而是文學(xué)新人等不了人。作家在起步之初有時(shí)候就這么脆弱,他可以沉默著寫,但他扛不住寫作之外的世界對他報(bào)以更大的沉默。如果他的第一拳就打到棉花甚至空氣上,他通常懷疑的不是棉花和空氣,而是自己的手。一定有人說,文學(xué)是長跑,成大事者,必要苦其心志,勞其筋骨,餓其體膚,空乏其身,換句話說,要耐得住不被閱讀的沉默。可是,不在乎是否被閱讀的大師確有人在,無視讀者的文學(xué)新人還很少見。大師們不管怎么不在乎,讀者也會(huì)蜂擁而至,若新人不在乎,那可能就真的門可羅雀了。

    ④第一本書傳播的重要性如果直接移植到中國,也許會(huì)遭受異議:中國有數(shù)目驚人的文學(xué)期刊,只要寫得足夠好,總有地方發(fā)表,只要在眾多期刊里周游列國,保持足夠高的出鏡率,總可以從新人成長為名家,大可不必在“第一本書”的樹上吊死。但現(xiàn)在,一個(gè)不容忽視的趨勢是,隨著體制改革的推進(jìn),傳統(tǒng)的專業(yè)作家與業(yè)余作家格局業(yè)已解體,大眾文化的興起使得文學(xué)越來越邊緣化,文學(xué)期刊日漸式微,讀者量小,關(guān)注度低,它對作家的培養(yǎng)功能和選拔功能都在受到質(zhì)疑。與此同時(shí),新媒體的介入,市場運(yùn)作的成熟,使得不管是文學(xué)大家還是文學(xué)新人,都不能無視更廣闊更有生機(jī)的出版市場的存在了。寫作可以更方便更直接地進(jìn)入市場,而不再必然需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。

    ⑤“不等人”的書用心之良苦,暗含的是“被閱讀”與作家的可持續(xù)發(fā)展的問題,雖然靠逐漸消失來“要挾”別人讀,更多的像是行為藝術(shù)或者促銷噱頭,并不足取。作家的可持續(xù)發(fā)展的確需要一個(gè)良好的接受環(huán)境,需要有更多的閱讀回應(yīng),有效性的閱讀甚至可以反作用于創(chuàng)作的再生產(chǎn),但歸根結(jié)底,“可持續(xù)”的動(dòng)力還是來自內(nèi)心,來自作家自身對于文學(xué)的堅(jiān)持甚至信仰。這是自己內(nèi)心豎起的標(biāo)桿,并不必須仰賴外部世界的耐心。

    ⑥在這個(gè)意義上,60天即消失的書不是一個(gè)寫作者的志向所在。文學(xué)新人需要“被閱讀”,但也要追問,你能提供什么樣的作品、什么樣的藝術(shù)創(chuàng)造給人閱讀?你所期待的是搶在消失前的一次性、即時(shí)性閱讀還是更長久的、可持續(xù)性的閱讀?作為一個(gè)寫作者,我當(dāng)然希望更多的人看見我的文字,但同時(shí)也希望自己能寫出值得別人一讀再讀的文字,哪怕要等得更久。每一次打開,所有的文字都在,整整齊齊地排列在那里,沉實(shí),堅(jiān)定,它們給我的信心和內(nèi)心的安妥,勝過最終化為空無的著作等身,以及所有的榮譽(yù)。

    (2012年9月18日《人民日報(bào)》,有刪改)

    7.下列有關(guān)“不等人的書”的理解,錯(cuò)誤的一項(xiàng)是()

    A.這種“不等人的書”,是一本由阿根廷獨(dú)立出版人埃特納日前發(fā)明并策劃的拉美文學(xué)作品集,用某種新型墨水印制而成,一旦接觸到空氣和陽光,字跡就逐漸變淡,不久后會(huì)還原成白紙。

    B.埃特納策劃這本書的并不是想要發(fā)動(dòng)一場出版和閱讀革命,他只想讓這本書里匯集的拉丁美洲的文學(xué)新人能盡早,早到在他們被遺忘之前,讓文學(xué)泰斗和別的出版人看見他們,讓他們在接下來的第二本書里延續(xù)微弱的文學(xué)生命。

    C.鑒于文學(xué)新人的出頭之難,文學(xué)新人的作品中潛藏的文學(xué)生命的確太過微弱,印數(shù)不多,市場不大,關(guān)注人員有限等因素,埃特納策劃這本書是為了讓這些文學(xué)新人可以盡快得到關(guān)注。

    D.這本“不等人的書”某種程度上體現(xiàn)了對文學(xué)新人“不被閱讀”的焦慮,不是書不等人,而是文學(xué)新人等不了人。

    8.下列對文章的理解和概括,正確的一項(xiàng)是()

    A.作家在起步之初有時(shí)候是脆弱的,他可以沉默著寫,但他扛不住寫作之外的世界對他報(bào)以更大的沉默。如果他的第一本書沒有受到關(guān)注,他往往容易喪失信心,甚至懷疑整個(gè)社會(huì)的閱讀市場發(fā)生了某種偏移,從而影響到他的再度創(chuàng)作。

    B.作為大師,他們對自己的作品有著獨(dú)特的感受力,他們對于自己作品的評價(jià)并不來源于讀者,因此對于自己的作品是否被閱讀并不在乎,然而文學(xué)新人很少能做到這一點(diǎn)。

    C.現(xiàn)在,一個(gè)不容忽視的事實(shí)是,隨著體制改革的推進(jìn),傳統(tǒng)的專業(yè)作家與業(yè)余作家格局已經(jīng)解體,大眾文化的興起使得文學(xué)越來越邊緣化,文學(xué)期刊日漸式微,讀者量小,關(guān)注度低,它對作家的培養(yǎng)功能和選拔功能都在受到質(zhì)疑。

    D.作家的可持續(xù)發(fā)展的確需要一個(gè)良好的接受環(huán)境,需要有更多的閱讀回應(yīng),但歸根結(jié)底,“可持續(xù)”的動(dòng)力還是來自內(nèi)心,來自作家自身對于文學(xué)的堅(jiān)持甚至信仰。這是自己內(nèi)心堅(jiān)守的事物,并不必須仰賴外部世界的耐心。

    9.下列不屬于作者觀點(diǎn)態(tài)度的一項(xiàng)是()

    A.60天即消失的書不是一個(gè)寫作者的志向所在,文學(xué)新人需要“被閱讀”,但也要追問,你是否可以提供更好的、更有深度的作品給讀者閱讀。

    B.作為一個(gè)寫作者,作者當(dāng)然希望更多的人看見自己的文字,但同時(shí)也希望自己能寫出值得別人一讀再讀的文字,哪怕要等得更久。

    C.“不等人”的書用心之良苦,暗含的是“被閱讀”與作家的可持續(xù)發(fā)展的問題,但是更多的像是行為藝術(shù)或者促銷噱頭,不太可取。

    D.新媒體的介入,市場運(yùn)作的成熟,寫作可以更方便更直接地進(jìn)入市場,而不需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。

    參考答案:中小學(xué)作文答案網(wǎng)整理

    7、A,解析:這種“不等人的書”,不是“拉美文學(xué)”作品集,而是“拉美文學(xué)新人”的作品集。

    8、D,解析:A這些作家不是“懷疑整個(gè)社會(huì)的閱讀市場發(fā)生了某種偏移”,而是懷疑自己。第三段中指出:“他通常懷疑的不是棉花和空氣,而是自己的手。”B“作為大師,他們對自己的作品有著獨(dú)特的感受力”這里講所有的大師全歸進(jìn)去,以偏概全。第三段中“不在乎是否被閱讀的大師確有人在”并不是指所有的大師。C“趨勢”不等于“已成事實(shí)”。第四段中只是強(qiáng)調(diào)這是“一個(gè)不容忽視的趨勢”。

    9、答案:D,解析:寫作可以更方便更直接地進(jìn)入市場,而不需要文學(xué)期刊這一傳統(tǒng)媒介。文中第四段不是指“不需要“,而是“不再必然需要”。

    本文來源:http://m.lsjse.com/gongzuojihua/99433.html

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