電影誤殺觀后感精選六篇
以下是為大家整理的電影誤殺觀后感精選六篇,歡迎品鑒!
電影誤殺觀后感篇1
作為《較量》和《誤殺瞞天記》的中國(guó)版翻拍影片，劇情對(duì)于觀影量大的觀眾來(lái)說(shuō)早已熟悉，所以我在看這部電影的時(shí)候，重點(diǎn)看的是它改編了哪些地方，以及改得好不好。看完全片，總體來(lái)說(shuō)改得很好，甚至相對(duì)原版有所升華。
首先談?wù)剳颍?/p>
陳沖把氣質(zhì)這塊拿捏得死死的，全片演技擔(dān)當(dāng)，要?dú)鈭?chǎng)有氣場(chǎng)，要脆弱有脆弱，就倆字，到位。肖央逐漸從喜劇轉(zhuǎn)型到嚴(yán)肅題材，整體合格，期待未來(lái)會(huì)有驚喜。譚卓給我的感覺(jué)很像《萬(wàn)箭穿心》里的顏丙燕，過(guò)于模式化的表演讓她暫時(shí)還達(dá)不到顏的高度，而且她的戲路似乎已經(jīng)有點(diǎn)被定型和限制，多去演一些其他角色應(yīng)該會(huì)有更好的表現(xiàn)。陳沖的女兒(出演大女兒平平)絕對(duì)是走后門來(lái)演戲的吧，她演的高中生太假了，不如改成大學(xué)生氣質(zhì)上會(huì)更符合，總之特別尷尬，不是化妝的問(wèn)題，演技是真不行，沒(méi)有遺傳到媽媽的精髓。鏡頭方面，最后的雨中挖墳慢鏡頭是全片高潮，不論是人物站位、整體構(gòu)圖還是機(jī)位都值得玩味。
再談?wù)劯木帲?/p>
1.開場(chǎng)增加了致敬希區(qū)柯克的驚悚段落，并且能和結(jié)尾的監(jiān)獄彩蛋形成閉環(huán)，足夠引人遐想。采用了和劇情存在反差的人物姓名，例如兩個(gè)女兒取名平平安安，這種滿滿都是flag的姓名是很好的本土化嘗試。
2.原版的垃圾兒子起初的罪過(guò)只是偷拍洗澡，新版改成了，性質(zhì)更加惡劣，觀眾會(huì)對(duì)反派更加痛恨，但我認(rèn)為這里改得不好，壞人越壞，最后主角選擇救贖就越起不到讓觀眾共鳴的效果。兩版罪行調(diào)換一下，讓原版罪不至死變成罪該萬(wàn)死，則原版主人公脫罪效果會(huì)更好，讓新版罪該萬(wàn)死變成誤殺枉死，那么新版的主人公選擇救贖也不會(huì)引發(fā)觀眾這樣的反感：怎么又是中特色自首結(jié)局，真沒(méi)意思!實(shí)際上，這一部并不是單純?yōu)榱诉^(guò)審才選擇救贖，后面詳述。
3.原版的聽大師誦經(jīng)情節(jié)在中國(guó)版改成了看泰拳，并把泰拳的暴力場(chǎng)面和誤殺情節(jié)在拍攝上串聯(lián)成蒙太奇。原版擊殺是單獨(dú)一段，沒(méi)有和維杰身邊發(fā)生的故事同時(shí)展開，鏡頭沒(méi)有形成聯(lián)動(dòng)，在環(huán)環(huán)相扣上，中國(guó)版更勝一籌。
4.偽造不在場(chǎng)證明過(guò)程中，有一段情節(jié)是在電影院看電影。原版中，丈夫抱著妻子，姐姐抱著妹妹，大家都是一臉愁容。中國(guó)翻拍版里的妹妹卻看著電影在笑，一旁李維杰夫婦和姐姐三人懷揣心事、表情凝重。這也是比原版好的一點(diǎn)，凸出了未經(jīng)世事的小孩子的純真。最后針對(duì)妹妹逼供，原版用壞警察毆打小孩子逼供，新版是局長(zhǎng)拉妹妹到一旁，親自言語(yǔ)誘惑和威逼，在有前面處理過(guò)專門針對(duì)妹妹的那段影院對(duì)比，后面這段劇情反而更有沖擊力，因?yàn)檫@里并不是單純靠暴力來(lái)凸顯惡，而是增加了心理層面的東西，所以在妹妹這個(gè)細(xì)節(jié)上的改編相當(dāng)成功。
5.新版增加了競(jìng)選對(duì)手和墓地兩個(gè)設(shè)定，這是對(duì)最后的暴動(dòng)做的完善和補(bǔ)充。有競(jìng)選對(duì)手發(fā)動(dòng)媒體把事情搞大，和利用觀眾作為中國(guó)人對(duì)祖先有特殊情結(jié)的共識(shí)，挖墳掘墓引起天怒人怨的劇情，比起單純因?yàn)閷?duì)無(wú)辜者或小孩進(jìn)行行刑逼供引起騷亂更合理。原版中，警察局長(zhǎng)和她的丈夫一直共同參與審查，新版丈夫則一直在參加競(jìng)選，沒(méi)有介入案件調(diào)查，在劇情中像個(gè)可有可無(wú)的工具人，新版的“市長(zhǎng)”因缺少出境而不夠原版豐滿。
最大的改編當(dāng)屬中國(guó)版增加了李維杰先后兩次向和尚下跪提供供養(yǎng)的情節(jié)，一次和尚接受(暗示李維杰此時(shí)善良無(wú)罪)，一次拒絕(暗示李維杰此時(shí)有罪)，為他最后選擇救贖而不是脫罪埋下伏筆，因?yàn)檫@里是涉及到結(jié)局的大改，值得單獨(dú)說(shuō)一說(shuō)。
原版脫罪成功，大快人心，都是基于一個(gè)前提——垃圾兒子已經(jīng)死透了。新版最后棺材上抓撓血痕的鏡頭證明警察局長(zhǎng)兒子在“誤殺”后并沒(méi)有死，他是被李維杰妻子埋入墳中窒息而死，死前還有痛苦的掙扎。李維杰翻開墳?zāi)梗惺艿秸嫦嗟臎_擊，在良心上形成了擺脫不掉的“罪與罰”，所以他最后選擇說(shuō)出真相，救贖自己合情合理。
劇情上的圓滿必然要求人物的圓滿。李維杰是一個(gè)善良的人，要讓觀眾真正喜歡上這個(gè)角色，要讓李維杰的人物形象更加豐滿，最后選擇贖罪還是脫罪就是關(guān)鍵。原版通過(guò)男主角維杰穿行在新舊警察局炫酷的蒙太奇，讓他的脫罪立于不敗之地，觀眾也能感覺(jué)神清氣爽，因?yàn)檫@里的脫罪是正義。新版棺中血痕對(duì)李維杰良心的拷問(wèn)，使他選擇贖罪才是片中最大的正義。惡行必須受到懲罰，才是維護(hù)正義最好的方式，至此，對(duì)局長(zhǎng)兒子的誤殺才是真正意義上的誤殺，而不是殺得好、殺的妙、殺的呱呱叫。誤殺和該死兩者區(qū)別很大，一個(gè)是犯罪行為，一個(gè)是正當(dāng)防衛(wèi)。換成去年昆山龍哥被反殺的案件，倘若龍哥當(dāng)時(shí)不是搶救無(wú)效死亡，而是后續(xù)被補(bǔ)刀砍死，案件性質(zhì)上就完全變了。龍哥作死了自己是他活該，但這不代表他是一個(gè)可以被任意屠戮的對(duì)象，最終審判他的應(yīng)該是法律。如果觀眾心中有堅(jiān)定的法治觀念，就會(huì)對(duì)片子本身反思司法所存在的問(wèn)題有更深的感觸。如果觀眾為無(wú)情殺戮叫好不迭，反倒是反映了另一種社會(huì)問(wèn)題。若人們戾氣太重，最終造就的殺孽就會(huì)太深。
英文片名，可以譯作“烏合之眾”，也可以直譯為“沒(méi)有牧羊人的羊”。羊是片子里象征性非常強(qiáng)的喻體。不管是死掉被埋進(jìn)墳?zāi)沟难颍€是廟宇里行走的羊，都直指李維杰的內(nèi)心，是其內(nèi)在狀態(tài)的外化表現(xiàn)。面對(duì)無(wú)心的殺戮，我們作了何種抉擇，就代表我們究竟選擇善良還是暴戾。把本片單純看成爽片也沒(méi)有什么問(wèn)題，有些人到電影院里就是去發(fā)泄的，但如果劇情有值得深入思考的東西，也請(qǐng)觀眾們不要放棄。本片的改編，不僅滿足了審查需要，還升華了李維杰的人物性格。把善良進(jìn)行到底，為片中的所有人都贏回了最大的正義。
電影誤殺觀后感篇2
由肖央、譚卓、陳沖、姜皓文等主演的劇情犯罪片《誤殺》，目前正在點(diǎn)映中，12月13日正式上映。看這部電影前，我沒(méi)有做任何功課，只知道主演里面有肖央、譚卓和陳沖，算是沖著演員和題材類型去看的。直到電影結(jié)束后，我才從電影片尾的字幕中知道，原來(lái)《誤殺》改編自印度電影《誤殺瞞天記》。
當(dāng)下有一點(diǎn)點(diǎn)小失望，因?yàn)槿绻@是原創(chuàng)劇本的話，我對(duì)它的評(píng)價(jià)將會(huì)更高。不過(guò)，這并不影響我對(duì)這部電影的喜歡和觀看體驗(yàn)。所以，如果你沒(méi)有看過(guò)原版本的話，我推薦你走進(jìn)電影院看一下《誤殺》。
01 惹不起也躲不起
李維杰想不到，這樣的事偏偏讓自己還在讀書的大女兒平平遇上了，她被女警長(zhǎng)拉韞的兒子素察強(qiáng)暴了。平平惹不起素察，自己的家境和對(duì)方根本不在一個(gè)量級(jí)上。所以，即便被傷害了，平平也沒(méi)有立刻告訴父母，也許她真的有想過(guò)自己一個(gè)人默默承受痛苦，等待時(shí)間去消解一切。
于是，她想到了躲。然而，素察卻讓她無(wú)處可躲，善良的平平?jīng)]有想到對(duì)方根本沒(méi)打算放過(guò)自己，甚至留下了視頻來(lái)作為要挾。
坦白講，素察的結(jié)局挺慘，但我真的同情不起來(lái)，因?yàn)槭撬膼盒邪岩粋€(gè)平凡的四口之家拖入了一場(chǎng)無(wú)妄之災(zāi)。電影中，平平的母親阿玉說(shuō)過(guò)這樣一句話：“有的孩子是孩子，有的孩子是禽獸”。我把它作為了這篇文章的標(biāo)題，不僅是因?yàn)檫@句話直接點(diǎn)明了整個(gè)故事的起因，更是因?yàn)檫@句話在現(xiàn)實(shí)中得到了諸多印證，禽獸和惡魔從來(lái)不分年齡大小。
02窮人沒(méi)得選
既然躲不起，那就只好面對(duì)了。這是平平和母親兩個(gè)人共同的選擇，辦法有兩個(gè)，一個(gè)是選擇報(bào)警，一個(gè)是把視頻搶過(guò)來(lái)。
前文我們已經(jīng)提到過(guò)，平平的家境和素察的家境不在一個(gè)量級(jí)，對(duì)方的父親是議員，母親是警長(zhǎng)。更何況，素察已有惡行在先，戳瞎了一個(gè)男孩子的眼睛，最后也不過(guò)是賠錢了事。所以，在報(bào)警上面，李維杰一家沒(méi)有勝算，反而有可能讓女兒的遭遇公之于眾 ，或者被對(duì)方反咬一口。
于是，在丈夫出差在外，沒(méi)有人可以求助的情況下，阿玉選擇了和女兒一起見素察。其實(shí)，即便從素察手里搶過(guò)來(lái)了視頻也是沒(méi)用的，對(duì)方早就有了備份。
平平想要遠(yuǎn)離素察，最后卻沒(méi)得選;阿玉想要捍衛(wèi)女兒的尊嚴(yán)，結(jié)果也沒(méi)得選;等到李維杰知道一切的時(shí)候，他已經(jīng)更沒(méi)得選了。
03 被溺愛(ài)的人生
這個(gè)故事想必應(yīng)該有很多人聽過(guò)，其實(shí)講得就是在孩子的成長(zhǎng)道路上，父母的教育是非常重要的一環(huán)。反觀《誤殺》里面的素察，他固然可惡，但如果父母能夠在他第一次欺負(fù)別人的時(shí)候給予嚴(yán)厲的教育，也許這一切都不會(huì)發(fā)生。
作為母親，陳沖飾演的拉韞在教育方面有兩個(gè)致命缺陷。第一，對(duì)孩子百依百順。16歲的素察想要開車，母親立馬贈(zèng)送豪車。第二，當(dāng)面袒護(hù)。在父親斥責(zé)素察到處闖禍的時(shí)候，母親不僅沒(méi)有給予孩子正確的教育，反而袒護(hù)孩子“錢都已經(jīng)給對(duì)方了”。母親的這種做法會(huì)讓孩子覺(jué)得，“媽媽沒(méi)有批評(píng)我，這樣做沒(méi)什么錯(cuò)”，“既然沒(méi)有錯(cuò)，那我下次還這樣做”，“錯(cuò)了也沒(méi)事，媽媽會(huì)幫我解決”。
我們完全有理由相信，素察就是在母親的溺愛(ài)中長(zhǎng)大的。所以，當(dāng)他對(duì)平平步步緊逼的時(shí)候，他不知道后果會(huì)多嚴(yán)重，在他有限的認(rèn)知里，即使后果再嚴(yán)重，“媽媽可以用錢幫我解決一切”。
此外，父親對(duì)素察粗暴式的教育同樣值得我們深思。一個(gè)溺愛(ài)的母親，一個(gè)粗暴的父親，孩子只會(huì)在依賴中不斷反抗，路就這樣越走越偏，傷害別人，也傷害自己。
最后，對(duì)孩子的教育從來(lái)不是一個(gè)簡(jiǎn)單的事。如果你不好好教育他，社會(huì)會(huì)教育他。只是，我們都不希望出現(xiàn)這樣的情況。
電影誤殺觀后感篇3
周末看了一部最近口碑比較好的犯罪懸疑劇情電影《誤殺》，由陳思誠(chéng)擔(dān)任監(jiān)制、柯汶利執(zhí)導(dǎo)，由肖央(筷子兄弟)、譚卓(我不是藥神)、陳沖、姜皓文主演，這部電影改編自20__年上映的印度電影《誤殺瞞天記》，而這部電影的故事創(chuàng)作又來(lái)源于東野圭吾的小說(shuō)《嫌疑人x的獻(xiàn)身》，主要是講的女兒被人侵害過(guò)程中反殺了侵害者，父親利用電影“蒙太奇”的手法與警察斗智斗勇以保全大家的故事，劇情給力，演技在線，結(jié)局升華，難得佳片。
在這部犯罪劇情片中關(guān)于“正當(dāng)防衛(wèi)”和“反殺”的區(qū)別，社會(huì)復(fù)雜，當(dāng)我們?cè)庥鏊饲趾r(shí)，去保護(hù)自己，去保護(hù)自己愛(ài)的人，這是我們的本能反應(yīng)，而當(dāng)這樣的“本能反應(yīng)”過(guò)激的時(shí)候，導(dǎo)致失手，這時(shí)候算”正當(dāng)防衛(wèi)“還是算”違法犯罪“，這個(gè)要看社會(huì)上法律的規(guī)定了。我記得之前微博熱搜爆出過(guò)一些”正當(dāng)防衛(wèi)的時(shí)候反殺侵害者“的新聞，而如何界定這樣的防御行為是否違法，站在我們公眾的角度，我們肯定支持這是合法的防衛(wèi)，但是法律有專門的準(zhǔn)則，需要根據(jù)具體情況去衡量。
電影中的故事發(fā)生一個(gè)泰國(guó)充滿販毒的邊陲小鎮(zhèn)里，這里警察濫用私權(quán)，社會(huì)“黑暗”，而被反殺的侵害者素查是警察局長(zhǎng)和市參議院的兒子，所以他們的“正當(dāng)防衛(wèi)”肯定會(huì)被直接誣陷犯罪，牢獄之災(zāi)在所難免。所以，在這樣的背景下，才有這樣的故事發(fā)生，而父親是一個(gè)喜歡看懸疑偵探電影的影迷，按照“蒙太奇”的手法制造了一場(chǎng)“時(shí)空偷換”，讓警察發(fā)現(xiàn)不了任何破綻，甚至讓所有人在說(shuō)真話的前提下提供了他們一家“不在場(chǎng)”證據(jù)，保全了一家人，這也是這部劇情節(jié)的酣暢淋漓之處，與”黑暗“警察局之間的斗智斗勇，讓人不得不佩服這個(gè)父親的巨大潛能。
所以，看完電影跟朋友交流，這故事背后的故事，莫非不就是家庭關(guān)系當(dāng)中的子女教育溝通問(wèn)題嘛?教育不好自己的兒子，是社會(huì)的禍害;跟自己的女兒不能很好地溝通，才讓一些傷害被無(wú)限放大。所以，結(jié)局在最后升華到這個(gè)角度，我覺(jué)得給觀者會(huì)有更大的觸動(dòng)，反思自己跟家人的關(guān)系，有沒(méi)有學(xué)會(huì)教育，有沒(méi)有學(xué)會(huì)溝通，你多久沒(méi)有跟你最親近的人聊過(guò)你內(nèi)心深處的一些具體的想法，他們知不知道你，是否了解你的內(nèi)心，這些都值得我們所有人去反思。
電影誤殺觀后感篇4
地下室實(shí)景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非常克制的使用了特效，大量的拍攝堅(jiān)持使用實(shí)景拍攝，有很多景甚至并沒(méi)有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實(shí)景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場(chǎng)的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實(shí)的地下室，窗外也是地下室的真實(shí)外景。而非好萊塢常見的工業(yè)化手法，搭景，窗外綠幕的方式。
拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個(gè)joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說(shuō)這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原片子所在的80年代。
堅(jiān)持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時(shí)候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打電話給杰昆告訴他他得到了這個(gè)角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對(duì)的。于是在托德的辦公室杰昆用自己體會(huì)的joker 笑征服了在場(chǎng)所有人。
綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場(chǎng)戲，本來(lái)拍攝畫面里的頭發(fā)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計(jì)。
舉槍之舞杰昆裸露上體在房間里跳舞的那場(chǎng)戲，跳了一次后，他覺(jué)得手里很空缺個(gè)什么，于是道具遞給他一把槍說(shuō)，亞瑟現(xiàn)在需要這個(gè)。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。
有一場(chǎng)在廁所的戲，本來(lái)劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。杰昆和導(dǎo)演托德在第一次排練后，杰昆問(wèn)為什么亞瑟要藏起槍，這樣不符合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個(gè)多小時(shí)進(jìn)行思考，外面250個(gè)劇組工作人員等著，最后托德拿來(lái)音樂(lè)家提早給來(lái)的電影配樂(lè)，放給杰昆聽，杰昆隨著音樂(lè)病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。
開場(chǎng)畫面里，有一個(gè)特寫鏡頭，亞瑟對(duì)著鏡子練習(xí)笑容，這個(gè)鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來(lái)，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來(lái)，寓意一下上升了一個(gè)等級(jí)，于是這一遍拍攝就被保留了下來(lái)。
地下室實(shí)景導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)joker非常克制的使用了特效，大量的拍攝堅(jiān)持使用實(shí)景拍攝，有很多景甚至并沒(méi)有搭建，而是直接選擇了與年代相仿的實(shí)景地直接進(jìn)行拍攝，比如開場(chǎng)的化妝室就是在布魯克林區(qū)的一處真實(shí)的地下室，窗外也是地下室的真實(shí)外景。而非好萊塢常見的工業(yè)化手法，搭景，窗外綠幕的方式。
拍攝的標(biāo)題再比如，我們看到的片頭joker，劇組手工制作了一個(gè)joker的標(biāo)題，然后用攝像機(jī)進(jìn)行拍攝透底，再合成到成片里，包括影片中其他標(biāo)題也是同樣的做法。導(dǎo)演說(shuō)這樣做事為了盡量讓所有元素充滿手工質(zhì)感使畫面盡量還原片子所在的80年代。
堅(jiān)持試鏡導(dǎo)演托德菲爾普斯在在選擇男主的時(shí)候很早就確定了男主的表演者歸屬，他直接打電話給杰昆告訴他他得到了這個(gè)角色，但杰昆仍舊執(zhí)意進(jìn)行一次試鏡，他要表演joker的笑給導(dǎo)演托德看，證明導(dǎo)演的選擇是對(duì)的。于是在托德的辦公室杰昆用自己體會(huì)的joker 笑征服了在場(chǎng)所有人。
綠色染發(fā)液傾瀉杰昆在染綠自己頭發(fā)的那場(chǎng)戲，本來(lái)拍攝畫面里的頭發(fā)沒(méi)有達(dá)到預(yù)期中非常綠的震撼效果，于是化妝師索性遞給他兩小瓶綠色顏料直接倒在了他的頭上，結(jié)果綠色液體滲出趁在慘白色的面容上非常明顯，而且液體所代表的寓意也明顯好于之前僅僅只是綠頭發(fā)的設(shè)計(jì)。
舉槍之舞杰昆裸露上體在房間里跳舞的那場(chǎng)戲，跳了一次后，他覺(jué)得手里很空缺個(gè)什么，于是道具遞給他一把槍說(shuō)，亞瑟現(xiàn)在需要這個(gè)。于是，最后畫面亞瑟舉著槍翩翩起舞。
廁所的舞蹈
有一場(chǎng)在廁所的戲，本來(lái)劇本里寫的，亞瑟沖進(jìn)廁所，關(guān)起門，藏起槍，用水清洗著妝容。杰昆和導(dǎo)演托德在第一次排練后，杰昆問(wèn)為什么亞瑟要藏起槍，這樣不符合邏輯。于是托德和杰昆在廁所里單獨(dú)呆了一個(gè)多小時(shí)進(jìn)行思考，外面250個(gè)劇組工作人員等著，最后托德拿來(lái)音樂(lè)家提早給來(lái)的電影配樂(lè)，放給杰昆聽，杰昆隨著音樂(lè)病態(tài)的扭起身體，于是整部電影里最經(jīng)典的一段表演誕生了。
一滴眼淚
開場(chǎng)畫面里，有一個(gè)特寫鏡頭，亞瑟對(duì)著鏡子練習(xí)笑容，這個(gè)鏡頭拍了很多遍，但其中一遍杰昆含淚的雙眼中一滴眼淚流了下來(lái)，混著黑色妝色成了一滴黑色眼淚流了下來(lái)，寓意一下上升了一個(gè)等級(jí)，于是這一遍拍攝就被保留了下來(lái)。
導(dǎo)演托德在評(píng)價(jià)杰昆的時(shí)候也說(shuō)，他是一個(gè)需要自由度，需要合作，共同創(chuàng)作的演員，你無(wú)法執(zhí)導(dǎo)杰昆表演像其它演員一樣比如進(jìn)門，坐下，喝杯水。
這樣隨意和自由的導(dǎo)演，突然讓我想起來(lái)另一個(gè)類似的導(dǎo)演----王家衛(wèi)
個(gè)人想法：
同時(shí)這兩種風(fēng)格的導(dǎo)演也可以同時(shí)回答知乎曾經(jīng)熱議的另一個(gè)問(wèn)題
拍攝電影一定要有分鏡嗎?
所以，導(dǎo)演要不要分鏡進(jìn)行拍攝有一個(gè)原因就是導(dǎo)演的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格，也許導(dǎo)演就需要和主演在現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行脫稿再創(chuàng)作，這時(shí)候他們甚至?xí)鄹囊恍﹦”荆蔷透鼊e說(shuō)對(duì)劇本進(jìn)行畫面解讀的分鏡了。而另一側(cè)類似維斯.安德森風(fēng)格的導(dǎo)演的答案是一定要分鏡，他對(duì)畫面構(gòu)圖，色彩，運(yùn)鏡都有嚴(yán)苛要求，那么他就需要在前期各個(gè)部門嚴(yán)格執(zhí)行，極端到了演員的表演，所以，整個(gè)團(tuán)隊(duì)做到無(wú)縫配合的基石就是嚴(yán)格規(guī)劃過(guò)的分鏡。
我又想到知乎曾經(jīng)熱議的另一個(gè)問(wèn)題。
哪些鏡頭是演員失誤或出現(xiàn)意外成就的經(jīng)典之作?
電影joker 因?yàn)閷?dǎo)演對(duì)演員和整個(gè)劇組的放松狀態(tài)使整個(gè)劇組參與到影片的創(chuàng)作當(dāng)中。每個(gè)鏡頭在導(dǎo)演對(duì)框架的整體把控下其實(shí)有非常多的隨機(jī)性，包括不限于上文提到的那僅有的一滴眼淚，倒在亞瑟頭上的染發(fā)液。。以及靈機(jī)一動(dòng)的舞蹈，等等。所以只要最后采用了，我們其實(shí)已經(jīng)不能認(rèn)為他是失誤或者意外了，他就成了創(chuàng)作時(shí)的靈光一現(xiàn)，只是我們抓住了，而導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)時(shí)給與的寬容度是產(chǎn)生這種靈光一現(xiàn)的意外的數(shù)量的最終原因。
最后
有很多人提到了一個(gè)細(xì)節(jié)，亞瑟被人打倒在地時(shí)，胸口的花流出了水。我們?nèi)绻袡C(jī)會(huì)再看到影片，可以看到，亞瑟被人打翻在地時(shí)開始的時(shí)候想先去夠地上的牌子，但是苦于沒(méi)有力氣翻身，接著他出于對(duì)自己現(xiàn)狀的調(diào)侃，或者為了表現(xiàn)自己即使身處絕境時(shí)不忘自己joker的身份，當(dāng)然，怎么解讀都可以，最后注意，他是自己伸手到腰下按下了噴水開關(guān)，但是花里的流水并沒(méi)有像想象中噴射，而是我們看到的悲慘的流淌。
電影誤殺觀后感篇5
影片里，陳思誠(chéng)和肖央再度攜手，宋義變身守護(hù)家人“瞞天過(guò)海”巧布局的平凡老爸。同時(shí)，《誤殺》發(fā)布了“暗藏玄機(jī)版”海報(bào)，“反殺”案更多真相浮出水面。影片由陳思誠(chéng)監(jiān)制，導(dǎo)演柯汶利執(zhí)導(dǎo)，肖央、譚卓、陳沖、姜皓文領(lǐng)銜主演，秦沛特邀出演，將于12月13日全國(guó)上映。
拼了!偵探秒變平凡老爸“歷劫”設(shè)局
此次電影《誤殺》和《唐探3》的趣味聯(lián)動(dòng)可謂是出其不意，讓人眼前一亮。彩蛋中，宋義的失蹤謎團(tuán)終于水落石出，原來(lái)身陷《誤殺》。網(wǎng)友笑稱“大膽‘誤殺’城會(huì)玩”，更對(duì)偵探宋義變身“被偵查”期待不已。
肖央化身平凡父親瞞天過(guò)海守護(hù)家人
影片中，肖央飾演的李維杰是一名操碎了心的平凡父親，信奉“只要看過(guò)一千部電影，這世上就沒(méi)有什么離奇的事”。為了保護(hù)妻女，利用“時(shí)空剪輯”的蒙太奇手法，精心設(shè)計(jì)了一場(chǎng)“瞞天計(jì)”。在他看來(lái)，“我沒(méi)什么本事，能做的，只有擋在你們前面。”有位為人父的觀眾看完片就頗為感慨，“作為一個(gè)父親，我看哭了，這部電影是今年最打動(dòng)人心的犯罪片。”你永遠(yuǎn)想象不到，一個(gè)平凡的父親在正義缺席的時(shí)候，可以干出多么驚人的事情。
爽了!久違的超燃犯罪商業(yè)好片
電影誤殺觀后感篇6
電影《小丑》以同名dc漫畫角色為基礎(chǔ)，由華納兄弟影業(yè)公司發(fā)行，計(jì)劃于20xx年10月4日上映。本片的故事將獨(dú)立于dceu之外，故事背景設(shè)置在20世紀(jì)80年代，講述了一位生活陷入困境的脫口秀喜劇演員漸漸走向精神的崩潰，在哥譚市開始了瘋狂的犯罪生涯，最終成為了蝙蝠俠的宿敵“小丑”的故事。 本片由《宿醉》的導(dǎo)演托德菲利普斯執(zhí)導(dǎo)，他與編劇斯科特西爾弗一起撰寫了編劇。杰昆菲尼克斯本片中飾演主人公“小丑”，其他的主演包括羅伯特德尼羅、莎姬貝茲、馬克馬龍等。
《小丑》在威尼斯拿獎(jiǎng)之后聲勢(shì)一時(shí)無(wú)兩，看過(guò)的人都不抑制自己的贊美之詞，沒(méi)看過(guò)的人都在翹首以盼。尤其中國(guó)內(nèi)地的影迷，足足等了近3個(gè)月才等到《小丑》現(xiàn)真身。毫不夸張地說(shuō)，能看到《小丑》的那一刻，大家的心情比過(guò)年還要激動(dòng)。而它的觀感也的確值得起這份期待，可以說(shuō)任何一個(gè)生活在當(dāng)下社會(huì)環(huán)境中的人，都能在這部電影里找尋到自己精神狀態(tài)的痕跡。
杰昆·菲尼克斯飾演的小丑生活在這樣的城市里，他不僅是社會(huì)的邊緣人，還患有神經(jīng)系統(tǒng)的疾病，與其說(shuō)這是他的病癥，不如說(shuō)這是“城市病”。
階級(jí)完全固化，精英階層掌握了城市運(yùn)行的所有話語(yǔ)權(quán)，底層人沒(méi)有任何上升的通道，拼盡所有也要面臨生活隨時(shí)有可能崩塌的風(fēng)險(xiǎn)。而幻想，成為了這一階層人唯一的快樂(lè)獲取來(lái)源。但幻想之后，緊接著的就是臆想。
小丑的破與立都建立在這份“臆想”之上，臆想自己是喜劇之王、臆想自己是托馬斯·韋恩的兒子、臆想自己有一段甜美的戀愛(ài)關(guān)系。
這是小丑努力自愈的途徑，但現(xiàn)實(shí)生活堵死了他所有的途徑。
被偶像嘲笑、被精神上的父親毆打、被喜歡的女人驅(qū)逐，他的孤獨(dú)感到達(dá)了頂峰，而他的解決辦法是把孤獨(dú)演化成為恐懼，傳播給每一個(gè)人，以達(dá)到自己不孤獨(dú)的目的。
這份恐懼不僅僅表現(xiàn)在電影里，電影里小丑在極端混亂的社會(huì)環(huán)境中被抽象成了精神符號(hào)，給人以警示;在現(xiàn)實(shí)生活里，哪怕有一刻你也體會(huì)到了小丑式的孤獨(dú)，那么你也該接收到了恐懼的訊息。
《小丑》的成功在于它是完全在用情感相通來(lái)壓制觀眾，它把我們生活中的沮喪時(shí)刻無(wú)限放大，再用這份放大后的力量反攻觀眾本身。
多殘忍，它就是要留你一人獨(dú)自痛苦。
有過(guò)那么些虛妄的時(shí)刻，但也都是幻象而已。
在車站怒殺3人之后，小丑敲開了女鄰居的門瘋狂地吻向她，性和暴力密不可分，他在殺人之后建立起來(lái)的影像是虛假的，唯有快感是真實(shí)的。
之前我也懷念希斯·萊杰，看完這一版，我就把他忘了。
小丑的孤獨(dú)與特拉維斯更像，他們都是城市里的異類，都是個(gè)體懷疑體制的例證。
特拉維斯對(duì)著鏡子演練刺殺總統(tǒng)的流程，不斷重復(fù)著“你在和我說(shuō)話嗎?”;小丑亦對(duì)著電影自言自語(yǔ)，想要用同樣出位的方式換得別人的注目與尊重。他們都信仰虛無(wú)，用拒絕權(quán)威、反抗道德來(lái)獲得滿足，無(wú)意義就是最大的意義。可以說(shuō)杰昆·菲尼克斯的形象就是羅伯特·德尼羅形象的延續(xù)。
除了延續(xù)之外，還有一層對(duì)抗在。
小丑在直播節(jié)目里槍殺了喜劇明星莫瑞，他的行為可以看作是《喜劇之王》中魯帕這個(gè)人物的升級(jí)版，兩人都堅(jiān)信“寧做一夜之王，不做一世悶蛋”，都用最極端的形式讓自己迅速達(dá)成了目標(biāo)。
而一個(gè)比另一個(gè)更瘋狂，完成這個(gè)迭代關(guān)系是付出了血的代價(jià)的。
殘酷一點(diǎn)看，我們甚至可以把莫瑞當(dāng)成是成名已久的魯帕，他在上層階級(jí)待得久了，就忘記了上位的艱辛。就像所有朝代的更迭一樣，從有序走向無(wú)序，從下邁入到上，都是一個(gè)循環(huán)往復(fù)的過(guò)程。魯帕對(duì)抗杰瑞，小丑對(duì)抗莫瑞，在不斷冒犯的過(guò)程中電影達(dá)到了高潮，而有意思的是成功喜劇的精髓也恰好在于冒犯。
正如小丑在母親病床前所說(shuō)的一樣：我曾經(jīng)以為我的生活是一場(chǎng)悲劇，但是我現(xiàn)在知道了，我的生活應(yīng)該是喜劇。
電影本身和喜劇本身在這個(gè)點(diǎn)上達(dá)到了某種奇妙的互文關(guān)系。
除了內(nèi)核傳達(dá)上的精妙之外，杰昆·菲尼克斯的表演堪稱超神。
不論是形銷骨立的身材還是令人五味雜陳的舞蹈，甚至是那陰郁朦朧的眼神，都和小丑這個(gè)形象的氣質(zhì)達(dá)到了高度的統(tǒng)一。也正是由于杰昆·菲尼克斯超乎水準(zhǔn)的表演，才使得《小丑》一片的氣質(zhì)變得格外迷人，跟隨著他極度克制、但卻抑制不住的狂笑，每一個(gè)觀眾都會(huì)被瘋狂與絕望所感染。
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