攝影攝像后期攝像合同書【匯編三篇】
協(xié)議書有廣義和狹義之分。廣義的協(xié)議書是指社會(huì)集團(tuán)或個(gè)人處理各種社會(huì)關(guān)系、事務(wù)時(shí)常用的“契約”類文書，包括合同、議定書、條約、公約、聯(lián)合宣言、聯(lián)合聲明、條據(jù)等。狹義的協(xié)議書指國(guó)家、政黨、企業(yè)、團(tuán)體或個(gè)人就某個(gè)問題經(jīng)過談判或共同協(xié)商，取得一致意見。以下是為大家整理的攝影攝像后期攝像合同書【匯編三篇】,歡迎品鑒!
攝影攝像后期攝像合同書1
1、?戒指拍攝
2、婚鞋
3、婚紗
4、手捧花
5、新房及新郎家內(nèi)部拍攝,(如有特別擺設(shè)應(yīng)提醒攝像師)
6、其他
一、新娘篇
1、穿婚紗
2、新娘化妝以面部特寫為主，中近景配合,攝像師引導(dǎo)新娘取得拍攝效果。
注:要求新人安排時(shí)間,以便拍攝新娘化妝鏡頭,化妝場(chǎng)地應(yīng)在寬敞明亮的房間,有帶燈梳妝鏡。
3、試婚鞋
4、新娘的特寫（如：美甲后的指甲、寵物和玩具、婚紗局部、飾品、等等）
5、姐妹團(tuán)的合影及其抓拍
6、新娘的一些擺拍
1、 新娘臉部稍微側(cè)向鏡頭處于畫面右側(cè)1/3處，呈現(xiàn)嬌羞狀（近景6秒）
7、新娘長(zhǎng)輩的花絮
8、其他一些抓拍或新人要求拍攝的畫面。
1、穿西服、打領(lǐng)結(jié)（領(lǐng)帶）、穿皮鞋、整理衣服袖子等等。
2、兄弟團(tuán)合影和抓拍
接親篇
一、出發(fā)前準(zhǔn)備
1.?布置婚車、貼喜字、打氣球、迎親車輛陣容、彩車及車上花盤特寫
2.出發(fā)前兄弟團(tuán)和新郎的合影
3.上路。車隊(duì)在轉(zhuǎn)彎時(shí)的鏡頭,行進(jìn)場(chǎng)面多運(yùn)用側(cè)拍。
4、新郎到達(dá)新娘處。
1.攝像師提前進(jìn)入娘家外圍環(huán)境，拍攝新郎下車、前呼后擁進(jìn)入新娘家鏡頭。
4.新郎進(jìn)屋，單膝跪地向新娘獻(xiàn)鮮花、找鞋子、穿鞋子、輕吻新娘等
5.新人向父母敬茶
(或按攝像師根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)即興進(jìn)行擺拍拍攝)
一、新娘補(bǔ)妝
二、場(chǎng)地布置和場(chǎng)地靜物
三、迎賓。拍攝新人迎接賓客畫面，大場(chǎng)面表現(xiàn)，個(gè)體特寫結(jié)合
四、婚宴。從主持人宣布婚禮開始，到典禮結(jié)束。（重要環(huán)節(jié)：新人進(jìn)場(chǎng)、戴戒指、蛋糕、香檳、交杯酒、拋花球、臺(tái)下父母、兄弟姐妹等）
外景拍攝時(shí)間掌握在下午一點(diǎn)到四點(diǎn)之間（可根據(jù)場(chǎng)地,環(huán)境,天氣情況靈活設(shè)計(jì)時(shí)間拍攝）
第一組：兩人嬉鬧、追逐的一組鏡頭
1.??????拍攝新郎和新娘手拉著手旋轉(zhuǎn)的鏡頭
2.??????兩人在一片綠油油的草地（沙灘）上，新郎拉著新娘的手向前跑去，潔白的婚紗在草地上跳躍。(攝像師根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)編排鏡頭)
第三組：沖破重圍求婚
要求伴郎伴娘及親友團(tuán)手拉手,面朝外將新娘圍在中間,然后轉(zhuǎn)圈,新郎手持捧花尋機(jī)沖破親友團(tuán)設(shè)置的包圍圈,進(jìn)去向新娘求婚.新郎單膝跪地求婚之后新娘扶起新郎,新郎順勢(shì)抱起新娘原地旋轉(zhuǎn).(攝像師根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)編排鏡頭)
親友團(tuán)手拉手圍繞一個(gè)圈，新郎新娘在其中雙手互牽。與親友形成一個(gè)同心圓。新人向左旋轉(zhuǎn)，親友向右旋轉(zhuǎn)。
分鏡拍攝：1新人向左旋轉(zhuǎn)的2個(gè)特寫。2只有新人2人的全景。
(此場(chǎng)景主要是讓大家一起來,調(diào)動(dòng)大家的`熱情,創(chuàng)造熱鬧喜慶的氛圍,亦可由親友出節(jié)目表演)
第四組：兩人漫步的收尾鏡頭
一段林蔭小路,新人手拉手,慢慢地走過來，不時(shí)對(duì)視和私語(yǔ)。注意要兩人的目光不要同時(shí)前視。
1.兩人慢慢向鏡頭走來并穿過。
2.以樹或花草作為前景，兩人走過。
3.兩個(gè)人繼續(xù)慢慢走向遠(yuǎn)方，消失再畫面中，然后讓畫面色調(diào)漸漸演變成褐色，表現(xiàn)出懷舊的情調(diào)。(攝像師根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)編排鏡頭)
一、????新郎家（迎親前，1—2分鐘）
外景
內(nèi)景
新郎、家人、親友
迎親隊(duì)出發(fā)
二、行進(jìn)中的迎親車隊(duì)????（?2—3分鐘，配歌或配樂）
彎道行進(jìn)的車隊(duì)
直道行進(jìn)的車隊(duì)
超車（1—2次）
車隊(duì)到達(dá)目的地
二、????新娘家（10—12分鐘）
外景（全景）
新郎及迎親隊(duì)準(zhǔn)備接親
閨房門前，要紅包，開門
新郎進(jìn)閨房，送花，拍照，游戲……
新人與父親、母親辭行
抱新娘（后期可處理為慢鏡，音樂）
出門，上車
鞭炮飛鳴（音樂漸弱）
四、回程（2—3分鐘，音樂聲漸強(qiáng)）
車隊(duì)行進(jìn)側(cè)面
新人在車內(nèi)招手（中景）
超車（1次），攝像車超車
彎路車隊(duì)
五、喜迎新娘歸?????（5—10分鐘）
車隊(duì)緩緩而來，
鞭炮聲作為背景音（音樂減弱）
新郎出車門，抱起新娘，興奮走向家中（特寫）
新郎抱著新娘進(jìn)洞房
新人的神情
親友攀談
其他婚俗儀式
六、婚禮慶典（40—50分鐘）
酒店前迎接新人（全景）
新人迎賓
簽到臺(tái)（特寫）
婚禮儀式（中景+特寫）
七、新人敬酒（10—12分鐘）
宴席全景
敬雙方家長(zhǎng)、長(zhǎng)輩（中景）
敬貴賓、領(lǐng)導(dǎo)（中景）
敬來賓、親屬、朋友、同學(xué)（音樂漸起，主音頻漸弱）
經(jīng)典游戲（特寫，片段）
八、尾片??（主音頻無(wú)，音樂100%）
字幕
制作人員、工作室、日期等字幕
注：個(gè)人主觀意識(shí)。經(jīng)驗(yàn)要與實(shí)踐相結(jié)合。
精彩之作工作室
2017.12
攝影攝像后期攝像合同書2
大家好！
一、攝像機(jī)的分類：
由于攝像機(jī)品種較多，生產(chǎn)廠家各異。因此分類方法也不一樣。一般是根據(jù)攝像機(jī)的質(zhì)量性能和各自的用途不同可分為：廣播級(jí)、專業(yè)級(jí)和家用級(jí)三類。廣播級(jí)攝像機(jī)的各項(xiàng)技術(shù)指標(biāo)為最優(yōu)，圖像質(zhì)量最好，適合各級(jí)電視臺(tái)在演播室和現(xiàn)場(chǎng)節(jié)目制作的場(chǎng)合下使用，但其價(jià)格也最高、體積大、重量重。專業(yè)級(jí)攝像機(jī)價(jià)格適中、小巧輕便，與廣播級(jí)在指標(biāo)上不一定有明顯的差距，主要是所采用的電子元器件質(zhì)量等級(jí)不同，它的適應(yīng)性和穩(wěn)定性不如廣播級(jí)。例：高溫、低溫、防潮濕、防水、防蟲、防磁等方面，在惡劣的氣候和環(huán)境下就無(wú)法正常的工作，它適合于新聞采集等機(jī)動(dòng)靈活的攝像工作，也是我們婚慶攝像的主力機(jī)型。而家用級(jí)攝像機(jī)則屬于經(jīng)濟(jì)、小巧、操作簡(jiǎn)單方便的攝錄一體機(jī)，主要供家庭生活攝像和一般工業(yè)、交通、商業(yè)等單位監(jiān)視用。
二、電視畫面
當(dāng)我們打開電視機(jī)，用放大鏡頭近距離仔細(xì)觀察電視屏幕，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)上面分布著一排排等距離的，以紅、綠、蘭三色為一組的光點(diǎn)或光柵，這些點(diǎn)被稱為“像素”。電視畫面正是由這些像素所顯示和組成的。目前我國(guó)通行電視技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)為：625行，每行800多個(gè)像素，每幀畫面共約52萬(wàn)個(gè)像素。這些像素是構(gòu)成電視畫面的最小單位，單位面積上分解出的像素越多，那么顯示的畫面越清楚，越接近于真實(shí)。
是我們?nèi)搜鄣囊曈X銳度。正常人的視覺銳度是在正常距離下小于0.1毫米的一個(gè)圓圈，我們都會(huì)把它看做一個(gè)實(shí)點(diǎn)。也就是說，小于0.1毫米的東西我們就看不清了。科學(xué)家在研制電視時(shí)就是以人眼的銳度確定了電視機(jī)的清晰度，也就是沿襲到今天的29英寸以下的230線和29英寸以上的400線，我們今天的有線電視實(shí)際上是機(jī)頂盒前數(shù)字的傳播線路，機(jī)頂盒后的av信號(hào)和4軸芯、s端子、信號(hào)。前者230線，后者約400線，這樣的電視畫面已經(jīng)相當(dāng)清晰了，據(jù)了解，大部分的用戶使用的都是av線，也就是說，它的清晰度是230線，相當(dāng)于約23萬(wàn)-----25萬(wàn)像素。
我們現(xiàn)在所使用攝像機(jī)的像素指標(biāo)都是80萬(wàn)像素，畫面用約50萬(wàn)像素，其它用于防抖等功能上。
家用級(jí)攝像機(jī)與廣播級(jí)攝像機(jī)在像素指標(biāo)上都是80萬(wàn)像素，數(shù)量上是沒有區(qū)別的。
1、電視畫面色彩夸張
電視畫面是不同強(qiáng)度的電子束撞擊屏幕上的發(fā)光體產(chǎn)生出不同亮度、不同色彩的亮點(diǎn)直接作用于人眼，所以在色彩表現(xiàn)上彩色亮度偏高，在特定光線條件下，現(xiàn)實(shí)中一些色彩并不是很明亮的物體通過屏幕顯示而顯得較為鮮亮，特別是色光三原色-------紅、綠、蘭更加明顯。這就導(dǎo)致電視畫面在表現(xiàn)色調(diào)層次豐富的景物時(shí)不能充分表現(xiàn)出細(xì)微的色彩變化，色調(diào)中間層次減少造成色彩表現(xiàn)上一定程度的失真。
正常人眼可以辨別出的同一色相的光度變化有600種之多。在電影銀幕上將同一色相的 1 光度變化表現(xiàn)出100多個(gè)層次，而在電視屏幕上同一色相的光度變化僅有30多個(gè)層次。
屏幕顯示的局限性使電視畫面在還原景物色彩、層次上更加困難，特別是景物周圍光線亮度過高或過低時(shí)，色彩失真現(xiàn)象更加嚴(yán)重。
2、電視畫面無(wú)純黑部分
電視屏幕在接通電源后有個(gè)基本亮度，主要是由電路本身的雜波信號(hào)影響所致，構(gòu)成了無(wú)節(jié)目信號(hào)時(shí)的最低亮度。因此畫面表現(xiàn)的是夜景效果時(shí)，畫面上大面積亮度較低，甚至低于無(wú)信號(hào)時(shí)的基本亮度。由于雜波信號(hào)的影響，使畫面中應(yīng)暗的部分暗不下去，應(yīng)表現(xiàn)為黑色的夜幕在畫面中呈現(xiàn)的是黑灰色。
由于電視畫面中屏幕顯示無(wú)純黑部分的局限，所以我們?cè)诒憩F(xiàn)暗色調(diào)和黑色調(diào)時(shí)就要調(diào)動(dòng)明暗對(duì)比的方法，用明來襯暗。在表現(xiàn)夜景效果時(shí)，為了追求逼真的畫面效果與其說要處理好暗的畫面部分，不如說要處理好畫面中亮的部分。
3、電視畫面有強(qiáng)光漫射現(xiàn)象
電視畫面上極明亮景物和極暗景物交界處，景物亮度間距懸殊的交界處，由于強(qiáng)光向弱光處漫射，使電視畫面很難表現(xiàn)極明亮物體，特別是發(fā)光體的輪廓線。比如：在室內(nèi)自然光條件下拍攝室內(nèi)窗口處周圍的景物，由于窗戶外陽(yáng)光照射亮度較大，窗內(nèi)無(wú)光線直射亮度較低，形成較大的亮度差距，在窗框周圍就會(huì)出現(xiàn)明顯的光漫射現(xiàn)象，使窗框線條不清晰，在夜間拍攝路燈及其它發(fā)光體時(shí)這種現(xiàn)象更為明顯。
4、電視信號(hào)與屏幕上光點(diǎn)亮度消失不同步
電視畫面某一點(diǎn)亮度較高時(shí)，此點(diǎn)在熒光屏上受電子束沖擊也強(qiáng)烈，當(dāng)電子束突然消 失時(shí)，被撞擊的光點(diǎn)亮度不會(huì)立即消失。在屏幕上遲滯一會(huì)兒才逐漸轉(zhuǎn)暗消失。如果在一個(gè)極亮光點(diǎn)位置上緊跟著一個(gè)較暗的景物，就會(huì)出現(xiàn)從一個(gè)畫面上留下殘像的現(xiàn)象。在夜間拍攝發(fā)光體（如路燈、車燈、火堆等），如果攝像機(jī)拍攝時(shí)運(yùn)動(dòng)過快也會(huì)造成強(qiáng)光在畫面中的位移產(chǎn)生拖尾（慧尾）現(xiàn)象。
綜上所述：屏幕顯示的種種局限性是目前電視技術(shù)發(fā)展還不十分完善的表現(xiàn)。如何針對(duì)電視技術(shù)特性揚(yáng)長(zhǎng)避短，充分發(fā)揮其造形藝術(shù)表現(xiàn)上的優(yōu)勢(shì)，避開技術(shù)表現(xiàn)的局限性，是每一個(gè)電視攝制人員應(yīng)注意的問題，同時(shí)，也是電視編導(dǎo)應(yīng)知、應(yīng)懂，在編劇、策劃時(shí)提前考慮到并處理好的問題。
電視畫面，是一個(gè)立式橫向的長(zhǎng)方矩形，它屬于一種平面造型藝術(shù)，它主要的特點(diǎn)就是要在長(zhǎng)與寬的兩度空間的平面上再現(xiàn)或表現(xiàn)三度空間，以致于四度空間現(xiàn)實(shí)生活。
電視屏幕的外形狀是一個(gè)具有明顯邊緣的平面體。抽象的看就像一個(gè)倒放的長(zhǎng)方體，一個(gè)立式橫向的矩形框架，我們稱之為框架結(jié)構(gòu)?？蚣軐?duì)于電視畫面來說不僅是一種存在形式，在電視畫面造型過程中還起著界定、平衡、間隔、創(chuàng)造比例等直接影響畫面內(nèi)容和觀眾心理的作用。
通過框架對(duì)被攝物做不同范圍的截取，構(gòu)成不同的視覺樣式，形成電視畫面的景別。景別反映了被攝主體在畫面中呈現(xiàn)的范圍。通過不同景別的調(diào)度，一方面可以在畫面中突出某些細(xì)節(jié)，另一方面又能去掉不需要表現(xiàn)的景物，將有價(jià)值的形象保留在畫內(nèi)，并使留在框架內(nèi)的景物具有某種表現(xiàn)意義。景別的變化對(duì)電視觀眾來說就是觀眾與被攝物體視距或視點(diǎn)的變化，它不僅直接左右著觀眾對(duì)被攝景物的觀看范圍，而且還具有明顯的移情作用。
三、電視景別
說起景別，人們就會(huì)想到遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫等專用名詞，還可能知曉它們分別意味著畫面中景物的范圍和主體的大小。但是，對(duì)于電視工作者來說，這些表面化的理解是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。在實(shí)際拍攝中，攝像人員可以根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來確定被攝體的畫面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的、繁冗的部分，而保留那些本質(zhì)的、主要的、能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。從某種意義上講：景別的選擇就是攝像者畫面敘述方式和故事結(jié)構(gòu)方式的選擇，是攝像者創(chuàng)作思維活動(dòng)的最直接的表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律與節(jié)奏。
一、遠(yuǎn)景
遠(yuǎn)景——表現(xiàn)廣闊空間或開闊場(chǎng)面的畫面
遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別，人在畫面中所占的面積很小。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。
如果細(xì)分，遠(yuǎn)景畫面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀。像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無(wú)垠的草原等。大遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)是開闊、壯觀、有氣勢(shì)和較強(qiáng)的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單清晰。遠(yuǎn)景則一般表現(xiàn)一些開闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間，如，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面、群眾集會(huì)、田園風(fēng)光等。遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是開朗、舒展、渲染氣勢(shì)，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現(xiàn)清楚。一句話說的很精辟“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神”。
遠(yuǎn)景畫面注重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn)，力求在一個(gè)畫面內(nèi)盡可能多的提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺信息。提供廣闊的視覺空間和表現(xiàn)景物的宏觀形象，是遠(yuǎn)景畫面的主要任務(wù)。
在電視片中常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開篇或結(jié)尾畫面，或作為過渡鏡頭。大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開朗的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方，體現(xiàn)在“遠(yuǎn)眺”“眺望”的意境上。
拍攝遠(yuǎn)景時(shí)，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來表現(xiàn)空間深度和主體透視效果，所以遠(yuǎn)景盡量不要用順光，要選擇側(cè)光或側(cè)逆光，以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，并要注意畫面遠(yuǎn)處的景物線條透視和景調(diào)明暗，避免畫面的平板一塊單調(diào)乏味。
另外，由于電視屏幕較小，遠(yuǎn)景的表現(xiàn)力在屏幕上有損失，這就要求攝像者處理遠(yuǎn)景畫面時(shí)刪繁就簡(jiǎn)，目的性要強(qiáng)。同時(shí)畫面時(shí)間長(zhǎng)度要足夠充分，拍攝時(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不宜太快。
二、全景
全景——表現(xiàn)人物全身形象或某一具體場(chǎng)景全貌的畫面
全景主要用來表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活 動(dòng)空間。全景畫面與遠(yuǎn)景相比，有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)主體，重視特定范圍內(nèi)某一具體對(duì)象的視覺輪廓形狀和視覺中心地位。
全景畫面將被攝事物或場(chǎng)景的全貌收進(jìn)畫框，使觀眾對(duì)表現(xiàn)的事物、場(chǎng)景有一個(gè)完整地了解。觀眾對(duì)整體形象的感知和把握是直接的、無(wú)間隔的，其表現(xiàn)效果比剪輯合成的完整形象更真實(shí)、更客觀。因此在紀(jì)實(shí)性節(jié)目中，由于全景畫面具有無(wú)間隔地直接再現(xiàn)被攝體和場(chǎng)景全貌的特點(diǎn)，使其充當(dāng)了介紹、紀(jì)錄和表現(xiàn)的重要角色。
同時(shí)，全景畫面能夠完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，可以通過對(duì)人物形體動(dòng)作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心情感和心理狀態(tài)，可以通過特定環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定人物。人是電視藝術(shù)表現(xiàn)的中心，完整地表現(xiàn)人物的形體動(dòng)作，即人物性格、情緒和心理活動(dòng)的外化形式是全景畫 3 面特點(diǎn)之一。大景別（遠(yuǎn)景）中，人物所占比例過小，小景別（近景）中難以反映人物的活動(dòng)空間和全身動(dòng)作，而全景將被攝人物全身收入畫框，并留有一定的環(huán)境空間，框架線條平靜筆直，人體運(yùn)動(dòng)活躍多變，二者形成很好的烘托和映襯關(guān)系。
全景將被攝主體人物及其所處的環(huán)境空間在一個(gè)畫面中同時(shí)進(jìn)行表現(xiàn)，可以通過典型環(huán)境和特定場(chǎng)景表現(xiàn)特定的人物。環(huán)境對(duì)人物是有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝人物和物體在實(shí)際空間中方位的作用。例如：在一組人物的近景之前或之后，加進(jìn)一個(gè)所有人物均在畫面中的全景鏡頭，將會(huì)使他們之間的空間關(guān)系具體方位一目了然。
一般說來，全景畫面是集納構(gòu)圖造型元素最多的景別，因些拍攝時(shí)應(yīng)注意各元素之間的調(diào)配關(guān)系，以防喧賓奪主。全景往往是一個(gè)場(chǎng)面中的總角度，制約著該場(chǎng)面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運(yùn)動(dòng)及位置。拍攝全景時(shí)，不僅要注意空間深度的表達(dá)和主體輪廓線條、形狀的特征化反映，還應(yīng)著重于環(huán)境的渲染和烘托，表現(xiàn)出被攝物體的一般性質(zhì)及其空間位置，表現(xiàn)出周圍環(huán)境與被攝主體的相互關(guān)系。拍攝全景時(shí)，攝像人員應(yīng)善于選擇適當(dāng)?shù)那熬皝韼鸵r內(nèi)容表達(dá)并加強(qiáng)縱深感。選擇與主體不同色調(diào)的背景來襯托主體，突出主體；此外，該場(chǎng)景其它小景別畫面的色調(diào)和景調(diào)應(yīng)以全景畫面為基礎(chǔ)，并注意所有畫面總體光效的一致和軸線關(guān)系的一致。
三、中景
中景——表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。
較之全景而言，中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置，它更重視具體動(dòng)作和情節(jié)。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動(dòng)作和情緒交流，有利于交待人與人、人與物之間的關(guān)系。中景畫面中人物的視線、人物的動(dòng)作線、人和人及人與物之間的關(guān)系線等。都反映出較強(qiáng)的畫面結(jié)構(gòu)線和人物交流區(qū)域。
中景畫面對(duì)于人的手臂活動(dòng)可以實(shí)現(xiàn)一種較完美的表現(xiàn)。作為人物上半身動(dòng)勢(shì)最為活躍和明顯的手臂活動(dòng)，中景畫面可以將其完整而突出地呈現(xiàn)出來。中景使被攝體外沿輪廓局部出畫、分切，破壞了該物體完整形態(tài)和力的分布，而其內(nèi)部結(jié)構(gòu)線則相對(duì)清晰起來成為畫面結(jié)構(gòu)的主要線條。比如表現(xiàn)一棵參天大樹，當(dāng)畫面以全景推向中景，樹木的外形逐漸被“排擠”出畫面，蒼勁延秀的枝干則逐漸成為富有力度和變化的結(jié)構(gòu)主線?？梢?，中景畫面削弱了外沿輪廓線的表現(xiàn)因素,加強(qiáng)和突出了物體內(nèi)部結(jié)構(gòu)線的表現(xiàn)因素。
在有情節(jié)的場(chǎng)景中，中景畫面常被作為敘事性的描寫。因?yàn)橹芯凹茨芙o人物以形體動(dòng)作和情感交流的活動(dòng)空間，又不與周圍氣氛、環(huán)境脫節(jié)，可以揭示人物的情緒、身份、相互關(guān)系及動(dòng)作目的。當(dāng)中景表現(xiàn)人物間的交談時(shí)，畫面的結(jié)構(gòu)中心不是人物間的空間位置，而是人物視線的相交點(diǎn)和情緒上的交流線，當(dāng)表現(xiàn)人與物的關(guān)系時(shí)，畫面以人與物的連接線為結(jié)構(gòu)線。
在拍攝中景畫面時(shí)，必須注意抓取具有本質(zhì)特征的現(xiàn)象、表情和動(dòng)作，使人物和鏡頭富于變化。特別是當(dāng)所表現(xiàn)的人物上半身或人物之間情緒的交流、聯(lián)系處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中時(shí)，這種情節(jié)中心點(diǎn)的不斷轉(zhuǎn)換，要求畫面結(jié)構(gòu)隨其變化而變化，要始終將情節(jié)的中心點(diǎn)處理在畫面的結(jié)構(gòu)中心位置。這就對(duì)拍攝者提出了更高的要求：不僅要求對(duì)中景畫面所表現(xiàn)的基本空間有一個(gè)準(zhǔn)確地把握，而且還必須能夠隨時(shí)審視被攝人物的動(dòng)作變化和情節(jié)中心點(diǎn)的變化，把握好這些無(wú)形的線條所組成的結(jié)構(gòu)關(guān)系。
當(dāng)中景畫面的拍攝對(duì)象是物體時(shí)就需要攝像人員把握住物體內(nèi)部最富表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線。如何用畫面表現(xiàn)出一個(gè)最能反映物體總體特征的局部，一斑而知全貌，對(duì)攝像者來說就不僅是一個(gè)電視畫面構(gòu)圖能力問題，更重要的是對(duì)生活對(duì)事物的觀察和認(rèn)識(shí)的能力問題。
四、近景
近景——表現(xiàn)成年人胸部以上部分，或物體富有意義的局部的畫面，與中景相比近景畫面表現(xiàn)的空間范圍進(jìn)一步縮小，畫面內(nèi)容更趨單一。環(huán)境和背景的作用進(jìn)一步降低，吸引觀眾注意力的畫面中占主導(dǎo)地位的人物形象或被攝主體。近景常被用來細(xì)致地表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒，因此，近景是將人物或被攝主體推向觀眾眼前的一種景別。
人物處于近景畫面時(shí)，眼睛成為主要的形象因素，因此電視劇拍攝中對(duì)主要演員的近景鏡頭一般給以眼神光處理。近景畫面中被攝人物面部肌肉的顫動(dòng)，目光的流轉(zhuǎn)，眉毛的挑皺，都能給觀眾留下深刻的印象。人物內(nèi)心波動(dòng)所反映到臉上的微妙變化已無(wú)任何隱藏之外。不僅人眼成為心靈之窗，最傳神的地方，而且觀眾與被攝人物間的心理距離也縮小了。人物的表情變化給觀眾的視覺刺激遠(yuǎn)大于大景別畫面。所以我們說近景是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒刻劃人物性格的主要景別。
近景畫面拉近了被攝人物與觀眾的距離，容易產(chǎn)生一種交流感，用視覺交流帶動(dòng)觀眾與被攝人物的交流，并縮小與畫中人的心理距離，這是電視畫面吸引觀眾并將觀眾帶進(jìn)特定情節(jié)或現(xiàn)場(chǎng)的一種有效手段。如，世界各國(guó)大多數(shù)電視新聞節(jié)目或主題節(jié)目的播音員或主持人多是以近景樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。
近景畫面由于其畫面空間的近距離和畫面可以充分地表現(xiàn)人物或物體富有義意的局部。觀眾在大景別中看不清楚的局部動(dòng)作和細(xì)節(jié)能夠在近景畫面中得到視覺滿足。
比如，看一個(gè)雜技演員倒立反身以雙腿過頭的動(dòng)作夾起一疊瓷碗時(shí)，人們的注意力自然會(huì)移到腳尖處。用全景顯然難以將富有意義的腳夾碗的動(dòng)作表現(xiàn)出來，而近景畫面則將畫框接近動(dòng)作區(qū)域，非常突出地表現(xiàn)了腳尖騰挪、周轉(zhuǎn)和夾起瓷碗的完整過程。這種以景別的變化接近被攝體富有意義的局部，正是電視畫面表現(xiàn)的特長(zhǎng)。
在各類電視節(jié)目中近景使用較多，觀眾對(duì)近景畫面的觀察更為細(xì)致。這除了近景所具有的獨(dú)特表現(xiàn)能力外，主要也是由于電視節(jié)目播放的屏幕較小的特性所決定。所以在拍攝近景時(shí)，要充分注意畫面中形象的真實(shí)性、主動(dòng)性和情節(jié)的客觀性、科學(xué)性。
近景拍攝由于受景深限制，對(duì)焦距的要求準(zhǔn)確，當(dāng)被攝主體運(yùn)動(dòng)時(shí)更是如此。由于近景畫面中地平線已基本消失，空間透視的差別很難看出來，觀眾有與畫中人物同處一個(gè)空間之感，攝像人員應(yīng)利用這一特點(diǎn)充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與感與現(xiàn)場(chǎng)感。
近景畫面中主體周圍環(huán)境的特征已不明顯，背景的作用大大地降低，畫面應(yīng)力求簡(jiǎn)潔、色調(diào)統(tǒng)一，避免雜亂背景喧賓奪主，特別要注意避開背景中那些明亮奪目，易分散觀眾注意力的物體，讓主體人物始終處于畫面結(jié)構(gòu)的主導(dǎo)位置。此外，近景畫面人物表情暴露無(wú)遺，一絲一毫的“出戲”都將破壞觀眾的理解和接受，影響對(duì)人物形象的塑造。例如：有個(gè)別新娘表情呆滯、木然，在婚禮上對(duì)周圍的氛圍毫無(wú)反應(yīng)，目光呆滯、神情茫然、零表情，我認(rèn)為在這種情況下，就不如拉出中景或全景來表現(xiàn)舞臺(tái)上人物間的活動(dòng)。
在拍攝女司儀時(shí)也應(yīng)注意到她們的年齡、相貌等問題。曾經(jīng)有一位女司儀要求我不要把她拍的人頭太大了，因?yàn)樗鼐故?0多歲的人了，我對(duì)她基本上用的中景，觀眾聽聲音、看形體都認(rèn)為是30多歲的人。如果用近景，那就很容易識(shí)別出真正的年齡了。
五、特寫
特寫——表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面，特寫畫面的畫框較近景進(jìn)一步接近被攝體，常用來從細(xì)微之處揭示被攝對(duì)象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容。
特寫畫面內(nèi)容單一，可起到放大形象、強(qiáng)化內(nèi)容、突出細(xì)節(jié)等作用，會(huì)給觀眾帶來一種預(yù)期和探索用意的意味。特寫鏡頭通過描繪事物最有價(jià)值的細(xì)部，排除一切多余形象，從而強(qiáng)化了觀眾對(duì)所表現(xiàn)的形象的認(rèn)識(shí)，并達(dá)到透視事物深層內(nèi)涵，揭示事物本質(zhì)的目的。比如：一只握著的拳頭以充滿畫面的形勢(shì)出現(xiàn)在電視屏幕上時(shí)，它已不是一只簡(jiǎn)單的手了，它象征 5 著一種力量，或寓意著某種權(quán)力，代表了某個(gè)方面反映出某種情緒等。在造型上，特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出一種突破畫框，向外擴(kuò)張的趨勢(shì)。仿佛將畫面內(nèi)情緒向外推出，從而創(chuàng)造了視覺的張力。
特寫畫面在表現(xiàn)人物面部時(shí)，提示出人物復(fù)雜多樣的心靈世界，并通過其面部表情和眼神變化形成一種區(qū)別于戲劇舞臺(tái)的電視場(chǎng)面調(diào)度。由于特寫分割了被攝物與周圍環(huán)境的空間聯(lián)系常被用于做轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭。利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定，和空間方位不明確的特點(diǎn)，在場(chǎng)景轉(zhuǎn)換時(shí)，將鏡頭畫面由特寫打開至新場(chǎng)景，觀眾不會(huì)覺得突然和跳躍。
在多機(jī)拍攝時(shí)，由特寫景別切換為其它景別，一般也不會(huì)出現(xiàn)躍軸的現(xiàn)象。
特寫畫面在準(zhǔn)確地表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感、形體、色彩等方面也很重要。與遠(yuǎn)景注重“量”的表現(xiàn)相比，特寫更講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)。特寫畫面表現(xiàn)景物時(shí)，可把近距離才能看清的極微小的世界放大呈現(xiàn)出來，表現(xiàn)物體時(shí)，可將其全部細(xì)節(jié)展示于觀眾面前，讓人不得不仔細(xì)去看。而表現(xiàn)好物體的質(zhì)感，可以調(diào)動(dòng)觀眾的觸覺經(jīng)驗(yàn)，加強(qiáng)畫面的感染力。就拿人的皮膚來說：老人與小孩、男人與女人、體力勞動(dòng)者與腦力勞動(dòng)者等，他們之間的皮膚質(zhì)感決不相同。不同質(zhì)感的皮膚是對(duì)人物年齡、性別、職業(yè)的一種形象、外化的表現(xiàn)。因而有人稱特寫是表現(xiàn)皮膚的景別，更確切地說，特寫是表現(xiàn)質(zhì)地的景別。
總之，特寫畫面在電視節(jié)目中如同詩(shī)歌中的“詩(shī)眼”，音樂中的“主音符”，語(yǔ)言文字中的“驚嘆號(hào)”，由于其空間關(guān)系的獨(dú)立性，可以很自然地成為畫面語(yǔ)言連接的紐帶和重心，是節(jié)目編攝影者需著重注意，著力表現(xiàn)的一個(gè)景別。
在拍攝特寫畫面時(shí)，構(gòu)圖力求飽滿，對(duì)形象的處理寧大勿小，空間范圍寧小勿大，使特寫成為剔除一切多余形象的“特別寫照”。另外，還要嚴(yán)格控制好畫面的曝光量，對(duì)過暗或過亮的物體不能依賴攝像機(jī)的自動(dòng)光圈系統(tǒng)，而應(yīng)用手動(dòng)光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。因?yàn)楫嬅嫫毓獾倪^度或不足都會(huì)直接影響物體質(zhì)感的細(xì)膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度，失去質(zhì)感的特寫是沒有藝術(shù)力的。此外，當(dāng)面對(duì)一些空間復(fù)雜的景物或場(chǎng)面時(shí)，也不宜孤立地使用特寫鏡頭，應(yīng)避免由于特寫表現(xiàn)空間的不明確性，使觀眾對(duì)物體所處環(huán)境茫然不知，出現(xiàn)空間混亂感。
六、電視景別的作用
1、景別的變化帶來的是視點(diǎn)的變化，它能通過攝像造型達(dá)到滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝體的心理要求。
觀眾在看電視時(shí)，與電視機(jī)屏幕的距離是相對(duì)穩(wěn)定不變的，畫面景別的變化使畫面形象時(shí)而全貌，時(shí)而展示細(xì)部，時(shí)而?從視覺感知上使觀眾或遠(yuǎn)或近地觀看一個(gè)物體成為可能。電視景別的變化適應(yīng)和滿足了人們的審美心理要求。
2、景別的變化是實(shí)現(xiàn)造型意圖，形成節(jié)奏變化的因素之一。在電視畫面的造型表現(xiàn)和畫面鏡頭中，不同景別體現(xiàn)出不同的造形意圖，不同景別之間的組接則形成了視覺節(jié)奏的變化。觀眾不僅在畫面時(shí)空和視距的變化中感受到了攝像者的畫面思維，而且也以景別跳度、視點(diǎn)跳度的大小、緩急中具體地感受到整個(gè)電視片或電視節(jié)目的節(jié)奏變化。比如：遠(yuǎn)景畫面接大遠(yuǎn)景畫面，再接全景畫面，節(jié)奏舒緩；兩級(jí)景別的鏡頭相組接，如全景接特寫，節(jié)奏就跳躍、急切。
3、景別的變化使畫面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重。
不同景別的畫面包括不同的表現(xiàn)時(shí)空和內(nèi)容，實(shí)際上是攝制人員在不斷地規(guī)范和限制著被攝主體的被認(rèn)識(shí)范圍，決定著觀眾視覺接受畫面信息的取、舍、藏、露。由此引導(dǎo)觀眾去注意和觀看被攝主體的不同方面，使畫面對(duì)事物的表現(xiàn)和敘述有了層次、重點(diǎn)和順序。對(duì)畫面景別的調(diào)度，實(shí)質(zhì)上是對(duì)觀眾所能看到的畫面表現(xiàn)時(shí)空的調(diào)度。運(yùn)用不同景別，有效地支 6 配觀眾的視聽注意力并賦予被攝主體以恰如其分的表現(xiàn)意義，是電視編攝人員的重要?jiǎng)?chuàng)作活動(dòng)。一個(gè)電視節(jié)目中景別運(yùn)用是否得當(dāng)和有效，是檢驗(yàn)創(chuàng)作者思路清晰與否，表現(xiàn)意圖明確與否的重要尺度和標(biāo)志。
攝影攝像后期攝像合同書3
婚禮拍攝制作合同
甲方：（委托方）乙方：
根據(jù)《中華人民共和國(guó)合同法》，《中華人民共和國(guó)消費(fèi)者權(quán)益保護(hù)法》，為明確雙方權(quán)利義務(wù)關(guān)系，經(jīng)雙方協(xié)商一致，在自愿，平等的基礎(chǔ)上達(dá)成一下協(xié)議，共同遵守。
委托情況：
甲方委托乙方進(jìn)行婚禮拍攝服務(wù)，全程（一天）.服務(wù)時(shí)間20年月日
一、甲方義務(wù)：甲方有義務(wù)積極配合乙方履行本合同，并按時(shí)支付所有款項(xiàng)。
二、乙方義務(wù)：
（1）乙方根據(jù)甲方婚禮，提供攝影____名和攝像____名
（2）負(fù)責(zé)全部后期制作，內(nèi)容包括： 攝像：精剪版5分鐘和全過程
攝影：精處理30張照片
（3）交付甲方成品包括： 攝像dvd光碟版兩份和照片一份
（4）應(yīng)嚴(yán)格按照合同的約定，安全、有效、保質(zhì)保量、及時(shí)地完成各服務(wù)項(xiàng)目。
三、交付時(shí)間：
自拍攝完成之日起到交付成品時(shí)間一般為30個(gè)工作日
四服務(wù)報(bào)酬總服務(wù)報(bào)酬為人民幣 ：
服務(wù)報(bào)酬支付期限：甲方在本合同簽訂之日，應(yīng)支付________作為定金，余款_______于拍攝當(dāng)日付清。甲方無(wú)法履行合同的，經(jīng)乙方同意，可將本合同中甲方的全部或部分權(quán)利和義務(wù)轉(zhuǎn)讓給第三人。該轉(zhuǎn)讓使乙方遭受損失的，由甲方負(fù)責(zé)賠償。
在合同有效期內(nèi)，任何一方對(duì)于不可抗力事件所直接造成的延誤或不能履行合同義務(wù)不需承擔(dān)責(zé)任（但必須出示有效證明），雙方也應(yīng)采取必要的措施以減少造成的損失。
其它未盡事宜雙方協(xié)商解決。
補(bǔ)充內(nèi)容：
五、合同權(quán)利義務(wù)轉(zhuǎn)讓
六 本合同一式兩份，甲乙雙方各執(zhí)一份，具有相同的法律效力
本合同經(jīng)雙方簽字、蓋章后立即生效
甲方簽字：乙方簽字（蓋章）：
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