劉永灼_劉永《歸朝歡別岸扁舟三兩只》閱讀答案及賞析
劉永《歸朝歡別岸扁舟三兩只》閱讀答案及賞析歸朝歡柳永別岸扁舟三兩只。葭葦蕭蕭風(fēng)淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白。漸漸分曙色。路遙山遠(yuǎn)多行役。往來人，只輪①雙槳，盡是利名客。一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔。轉(zhuǎn)覺歸心生羽翼。愁云恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗②誠何益。歸去來，玉樓深處，有個人相憶。【注釋】①只輪：代指車。②梗：草本植物的枝莖。（1）這首詞上闋的景物描寫有什么作用？請結(jié)合詞意簡要分析。（5分）（原創(chuàng)題）（2）請結(jié)合詞的下闋具體分析作者所表達(dá)的情感。（6分）（原創(chuàng)題）參考答案：中小學(xué)作文答案網(wǎng)整理11.（1）交代了早行的典型環(huán)境，渲染一種荒寒的氛圍；暗示行旅的艱辛；烘托旅人暗淡的心情和對羈旅行役的厭倦之情。風(fēng)聲淅淅，白霜滿地，說明時值初冬，天氣寒冷；宿雁驚起，殘月當(dāng)空，天剛破曉，旅人就踏著白霜上路了，突出了早行之早；蕭索清冷的晨景，更襯托出詞人行旅的艱辛，心境的悲涼。（2）“轉(zhuǎn)覺歸心生羽翼”寫詞人恨不得立刻插翅飛回故鄉(xiāng)，突出了歸鄉(xiāng)之情的急迫；“愁云恨雨兩牽縈”突出詩人鄉(xiāng)愁的濃重。“新春殘臘相催逼”寫出了時序代謝，日月相催，與“歲華都瞬息”一起表現(xiàn)出了詞人年華易逝的傷感。“浪萍風(fēng)梗誠何益”用了比喻的手法，寫出了自己命如“浪萍風(fēng)梗”，浪跡無定之苦和對羈旅生活的厭倦。最后幾句寫出了自己歸鄉(xiāng)的渴望和對愛人的思念。（思鄉(xiāng)、年華易逝、厭倦漂泊、思親四點之中，答出任意三點并結(jié)合詞句分析即可）詩歌鑒賞：柳永中年時期漫游江南，寫過一些優(yōu)秀的羈旅行役之詞。這首《歸朝歡》是寫冬日早行而懷念故鄉(xiāng)的作品，反映了作者飄泊生涯的苦悶情緒。它雖平易淺近，卻是極為精整的刻意之作，體現(xiàn)了柳永這類詞的高度藝術(shù)水平。作者習(xí)慣于即景生情，總是首先很工致地以白描手法描繪旅途景色，創(chuàng)造一個特定的抒情環(huán)境。詞的上闕前四句以密集的意象，表現(xiàn)江鄉(xiāng)冬日晨景，所寫的景物都是主體真切地感受到的。“別岸”是稍遠(yuǎn)的江岸，“蕭蕭”為蘆葦之聲，“淅淅”乃風(fēng)的聲響。遠(yuǎn)處江岸停著三兩只小船，風(fēng)吹蘆葦發(fā)出細(xì)細(xì)的聲音，這圖畫般地寫出了江鄉(xiāng)的荒寒景象。“沙汀”即水間洲渚，為南來過冬的雁群留宿佳處。宿雁之沖破曉煙飛去，當(dāng)是被早行人們驚起所致。江岸、葭葦、沙汀、宿雁，這些景物極為協(xié)調(diào)，互相補(bǔ)襯，組成江南水鄉(xiāng)的畫面。“溪橋”與“別岸”相對，旅人在江村陸路行走，遠(yuǎn)望江岸，走過溪橋。“殘月”表示旅人很早即已上路，與“明月如霜”之以月色比霜之白者不同，“月和霜白”是月白霜亦白。殘月與晨霜并見，點出時節(jié)約是初冬下旬，與上文風(fēng)葦、宿雁同為應(yīng)時之景。三、四兩句十分工穩(wěn)，確切地把握住了寒冬早行的景物特點。它使人們聯(lián)想到晚唐詩人溫庭筠的名句“雞聲茅店月，人跡板橋霜”（《商山早行》），但柳詞卻是“無我之境”，表現(xiàn)更為深沉。“漸漸分曙色”為寫景之總括，暗示拂曉前后的時間推移和旅人已經(jīng)過一段行程。這樣作一勾勒，將時間關(guān)系交代清楚，使詞意發(fā)展脈絡(luò)貫串。“路遙山遠(yuǎn)多行役”為轉(zhuǎn)筆，由寫景轉(zhuǎn)寫旅人。由于曙色已分，東方發(fā)白，道路上人們漸漸多起來了。“只輪”“雙槳”，借指車船。水陸往來盡是“利名客”，他們逐利求名，匆匆趕路。柳永失意無聊，輾轉(zhuǎn)浪跡江南，也同這一群趕路的人們披星戴月而行。在柳永許多羈旅行役之詞中經(jīng)常出現(xiàn)關(guān)河津渡、城郭村落、農(nóng)女漁人、車馬船舶、商旅往來等等鄉(xiāng)野社會風(fēng)情畫面，展示了較為廣闊的社會生活背景，較為客觀地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實。這是其他許多文人詞里很難見到的。從上闕所寫的冬日早行和商販往來道途等情況，以客觀的描述表現(xiàn)了旅途的困苦勞頓，令人感到厭倦。雖然那些晨景有濃郁的詩意，早起趕路的旅人是無心領(lǐng)略其美妙的。過片的“一望鄉(xiāng)關(guān)煙水隔”，承上闕的寫景轉(zhuǎn)入主觀抒情，因厭倦羈旅行役而思故鄉(xiāng)。“一望”實即想望，故鄉(xiāng)關(guān)河相隔遙遠(yuǎn)，煙水迷茫，根本無法望見。既無法望見而又不能回去，受到思鄉(xiāng)愁緒的煎熬，反轉(zhuǎn)產(chǎn)生一種急迫的渴望心理，恨不能插上羽翼立刻飛回故鄉(xiāng)。對于這種迫切念頭的產(chǎn)生，詞人作了層層鋪敘，細(xì)致地揭示了內(nèi)心的活動。“愁云恨雨兩牽縈”喻兒女離情，像絲縷一樣牽縈兩地；“新春殘臘相催逼”是說時序代謝，日月相催，新春甫過，殘臘又至，如潘岳所云“茬苒冬春謝，寒暑忽流易”（《悼亡詩》）。客旅日久，于歲月飛逝自易驚心，有年光逼人之感。“歲華都瞬息。浪萍風(fēng)梗誠何益。”“歲華”句申上“新春”句意，流光轉(zhuǎn)瞬，與天涯浪跡聯(lián)系起來，更增深沉的感慨。“萍”和“梗”是柳詞中習(xí)見的意象，以喻羈旅生活像浮萍和斷梗一樣隨風(fēng)水飄蕩無定。深感這種毫無結(jié)果的漫游確是徒勞無益，從現(xiàn)實艱難的境況來看還不如回鄉(xiāng)。《文選》載王正長《雜詩》云：“昔往倉庚鳴，今來蟋蟀吟。人情懷舊鄉(xiāng)，客鳥思故林”，柳詞意境似之。于是逼出最后三句：“歸去來，玉樓深處，有個人相憶。”這是思鄉(xiāng)的主要原因，補(bǔ)足了“愁云恨雨”之意。柳永在一些作品中曾回憶青年時代離家赴京的情形：“追悔當(dāng)初，繡閣話別太容易”（《夢還京》）；“到此因念，繡閣輕拋，浪萍難駐”（《夜半樂》）。他在離家時已有妻室了。在入仕之后思念家鄉(xiāng)時，他也說：“算孟光，爭得知我，繼日添憔悴？”（《定風(fēng)波》）家鄉(xiāng)的“玉樓深處，有個人相憶”，自然是設(shè)想妻子多年在家苦苦相憶了。柳永一生在思想、生活、情感、仕宦等方面都存在難以克服的矛盾，給他帶來很多痛苦并反映在作品中。他在離家后事實上再也沒有回到故鄉(xiāng)，但思鄉(xiāng)之情卻往往異常強(qiáng)烈，這些都是真情實感，在作品中表現(xiàn)出來，很具感人的藝術(shù)力量。在這首詞里，作者將通用的白話已經(jīng)提煉到精純的程度，具有平易、準(zhǔn)確、形象、貼切的特點；出現(xiàn)工整的對偶句，精警而富于概括力。于是它脫去粗率之習(xí)而達(dá)到工致的地步。全詞的結(jié)構(gòu)勻稱完整，詞意的表達(dá)不冗不蔓；由景到情的發(fā)展極其自然，情景相生，以白描和鋪敘見長，表現(xiàn)手法的運用紆徐自如，逐層地由景到情步步揭示詞的主旨。它與柳永許多名篇一樣，在慢詞長調(diào)的寫作方法上體現(xiàn)出法度規(guī)范的意義。本文來源：http://m.lsjse.com/gongzuozongjie/85855.html