馬爾克斯簡介|后馬爾克斯時代的孤獨與寫作閱讀答案

更新時間：2020-08-20 來源：工作總結寫作指導手機版 字體：大中小

后馬爾克斯時代的孤獨與寫作閱讀答案

思郁

20世紀以來，拉丁美洲的文學一方面繼承并努力挖掘民族文學傳統，特別是古老的印第安人文學傳統，另一方面積極汲取西方文學的藝術精華，特別是現代派文藝的有益成分，從而創造出符合民族審美心理的新的文學樣式——魔幻現實主義。這是一種富有藝術表現力的文學創作方法，逐漸風靡文壇，形成一股強大的文學潮流，促成了拉丁美洲“文學大爆炸”。每次談論拉美文學必談馬爾克斯和《百年孤獨》，必談拉美文學“大爆炸”，但是我們是否真正了解這一事件呢？

“文學爆炸”最初作為一個松散的整體而存在，并非因為它的成員之間富有某種專屬權力，也并非因為他們在美學和政治觀點上具有某種一致。當年的親歷者智利作家何塞·多諾索認為，他們那代人缺乏自己文學上的父輩，這最大限度地豐富了他們。在政治壓迫和生活貧瘠的雙重壓力之下的年輕作家們，遭受著“孤兒境遇”，在他們身上形成了一種空白，使他們拒絕前一代小說家強加的東西，但也急需補充養分。多諾索在《文學“爆炸”親歷記》中說：“我很有把握地認為，我們這一代的小說家差不多一味向外看，不僅朝西班牙語美洲之外看，而且也越過同一種語言，朝美國、朝撒克遜語言國家、朝法國、朝意大利看，去尋找養分，開放自己，讓自己傳染各種從外部來的‘不純粹’的東西；宇宙主義的，時髦的，外國化的，在當時人們單純眼光中，新小說家采取的是離經叛道的做法。”

于是，在那些最大程度代表拉美現實主義的著作中，我們發現了卡夫卡、薩特、福克納的影子。但是令我們真正感到震撼的是，我們在讀拉美文學的時候，卻從來沒有覺得他們在模仿某個人。他們逐漸成熟的文學中，在吸收與繼承之間找到了那個恰如其分的平衡點。略薩曾經如此定義作家：一個為自己驅魔的人。馬爾克斯也曾無數次提及福克納教會了他寫作，因為福克納所描繪的世界和他描述的相似之處如此之多。但是他更加強調，他的目的絕不僅僅是模仿福克納，“而是去避免他那種已經左右了我的影響”。

《百年孤獨》的寫法樹立了一個標竿，成就了一批中國作家的寫作模式。但是如果現在新一代的小說家還要如此寫作就顯得非常愚蠢。實際上，雖然拉美文學中有兩位獲得了諾貝爾獎，但是其他作家的才情根本不輸他們，他們每個人都代表文學不同的面向。比如薩瓦托早年的小說《隧道》中，我們發現了很多不同于拉美特質的東西，他嘗試了超現實、新小說、偵探小說等等元素，讓我們意識到后馬爾克斯時代的反叛中同樣有需要繼承的東西。我們或許可以這樣總結，我們已經進入了一個后拉美文學時代，一個后馬爾克斯時代，一個后《百年孤獨》時代，真正應該學習的應該是擺脫馬爾克斯的魔咒。盡管《百年孤獨》的偉大地位無可動搖。如果你以為拉美作家只有魔幻現實主義風格的作家那就大錯特錯了，也許馬爾克斯、略薩和他們的“文學爆炸”中的盟友的神話般的超然地位無可代替，但是并不意味著新一代的拉美作家會陷入“影響的焦慮”，他們會如同他們的前輩一樣，在繼承與叛逆，模仿與超越中找到適合自己發出的聲音。（原文有刪改。）

15.請分別概括拉美“文學爆炸”的特點和存在的原因。（6分）

16.如何理解文中劃線句子？（6分）

17.根據作者的觀點,在“后馬爾克斯時代”應如何認識拉美作家的寫作？（6分）

后馬爾克斯時代的孤獨與寫作閱讀答案

15.特點：一個松散的整體，其成員的創作思想和風格并非一致；一起向外看；離經叛道。（3分）原因：缺乏文學的父輩，從而拒絕前一代小說家強加的東西，并向外學習；魔幻現實主義的形成。（3分）

16.（1）所謂“魔鬼”是指作家對他人的過度模仿（或過分依賴他人，過度受他人的影響）；（2）作家必須自覺擺脫這一困境；（3）在吸收與繼承之間找到一個平衡。（每點2分，共6分）

17.不應以馬爾克斯的經典為唯一寫作模式；要認識到拉美作家的才情和風格是多樣的；拉美作家勇于向外看，吸收多種養分；反叛中有需要繼承的東西（或“在吸收與繼承之間找到了恰當的平衡點”）；找到適合自己發出的聲音。（每個要點1分，答全給6分，其他來自文本的合理答案亦可給分。）

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